本文约2600字。
除了节日之外，自然界的风、雨、夜、月、雪都是触媒。
在这些触媒之下，往往会放大或者激发人的感觉，于是就会出现数不清的借景抒情的文章诗词。
雪，往往意味着冬天的到来。
冬天在大家的眼里，大部分是寒冷的，凄凉的，残酷的。
雪，也有人看成浪漫的场景。
雪花六出，大雪纷飞，仿佛是从天而降的精灵们，点缀着冬日里枯燥的山川大地。
于是，就有了，
岑参“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的山河浪漫；
刘长卿“柴门闻犬吠，风雪夜归人”的意蕴无穷；
柳宗元“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的人生孤寂；
李白“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”的无穷思念；
罗隐“长安有贫者，为瑞不宜多”的冷眼愤世；
杜甫“乱云低薄暮，急雪舞回风”的悲愤忧国；
郑板桥“檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲”的清冷孤寂；
袁枚“吹灯窗更明，月照一天雪”的自得其乐；
白居易“寂寞深村夜，残雁雪中闻”的风雪如晦。
……
这些诗词，道尽了冬日雪天的苦寒和萧瑟。
但是，总有人虽历经沧桑，身在险地，前途未卜，却胸怀天地，成竹在握，一洗前人吊古怀今之消极感慨，让飞雪连天，寒冷彻骨的冬天变得从此不同。
那就是毛主席的这篇《沁园春·雪》。
沁园春·雪
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风sao。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
一、创作时代：抗日形势异常严峻，战局风云变幻1935年1月，遵义会议后，明确了毛泽东在党和红军中的领导地位。
1936年2月，为扩大抗日武装和根据地，毛主席率红一方面军以“中国人民红军抗日先锋军”的名义，从陕北清涧以东的沟口、河口等地渡过黄河，发起东征战役。
来到陕北高原，在陕西省清涧县高杰村袁家沟，适逢大雪，毛主席壮怀激烈，写下了这篇千古绝唱《沁园春·雪》。
1945年9月，毛主席把本词寄予柳亚子，并附了一句话“初到陕北看见大雪时，填过一首词，似与先生诗格略近，录呈审正。”
1945年11月14日，本词发表于重庆《新民报晚刊》。
1957年1月，本词正式发表于《诗刊》1月号。
图1 望长城内外
二、气吞山河，一洗前朝全词上半阙写景，下半阙写情，与苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》同。
一开篇就是天地之间。
千里万里，只在词人一念之间。
紧接着就是代表中国的长城和黄河。在词人的眼中，早已跨过万里河山，看到了大雪纷飞中的长城内外，看到了冰雪封天的黄河上下，苍茫大地之间，飞雪连天，尽在词人胸怀。
镜头拉近，词人看到了远处的群山和平原，两个动词“舞”和“驰”非常传神，在词人眼里，静止的群山和平原仿佛有了生机，山河天地相连，“欲与天公试比高”。
看到这里，词人开始想象，当天晴红日出来之后，远山苍茫，晴空万里，是何等壮观景象。
下半阙开始从写景转入到对祖国壮烈山河的感叹，并穿越时空，引出秦皇汉武等一代英雄人物，纵论英雄，抒发词人伟大的胸怀和抱负。
“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”，承上启下，天衣无缝。
一个“竞”字，写出英雄之间激烈的争斗，写出一代代英雄的相继崛起和衰落的经历。
纵论英雄，以一个“惜”字开篇。
词人连举五位帝王。这五位帝王可谓是一代英雄，照耀千古。
但是，在词人的眼里，这五位帝王却各有不足。翻开历史这部大书，谁能评论这五位千古英雄？
“俱往矣”三字，统领后边三句。言有尽而意无穷，有画龙点睛之妙。中国五千年历史，无数帝王将相一笔带过，转向诗人今朝。
至此，全词的主题—“数风流人物，还看今朝”脱口而出。
“今朝”的风流人物不负历史的使命，一定会超越于历史上的英雄人物，创造更伟大的业绩。这是一种震撼千古的豪气，这一刻足矣气吞山河，笑傲千古，傲视古今。
整首词读来，仿佛银河坠地，一泻千里，中间无半分停顿。豪迈之气，一洗前朝。
图2 山舞银蛇
三、纵横时空，笑傲古今主席诗词，开阖天地，纵横千年，意境之开阔多为前人不能及。
上半阙是纵横三万里。
须臾间，词人纵横万里，看遍长城内外，黄河上下，祖国大好河山尽在诗人胸怀之间。比之杜甫的“无边落木”和“不尽长江”更为远大，可比李太白的“黄河之水天上来”。
下半阙是笑傲五千年。
有苏东坡“大江东去，浪淘尽千古风流人物”横扫千古的气势，却没有苏东坡“人生如梦，一樽还酹江月”的黯然神伤。
有杨慎“浪花淘尽英雄”的沧海横流，更没有杨慎“青山依旧在，几度夕阳红”的人生感慨。
词里充塞的只有跟千古帝王将相一较高下，收复河山的豪情和担当。
词人在大雪纷飞的北国，翻开千秋史册，“秦皇汉武”、“唐宗宋祖”、“一代天骄成吉思汗”，这五位空前的英雄帝王早已流传千古，词人却一个“惜”字，在肯定他们功业的基础上，非常有分寸的，“稍逊”、“略输”点出了他们各自的不足，对成吉思汗也是用“只识”二字揶揄口气表达了对之的评价。
可谓笑傲古今。
四、动静相生，虚实相间除了大境界和大胸怀之外，词人对词中的场景描写也非常传神。
如“顿失滔滔”，一个“顿”字，传达出了变化之快，天气之寒冷。黄河如此滔天大河，都能被雪天瞬间冻住，失去了“滔滔”的流动。
如“山舞银蛇”、“原驰蜡象”。一个“舞”和一个“驰”，把本来静止的山和平原描写的有了生命力。在寒冷的雪原，山和平原都活跃了起来，舞动着，驰骋着，要和平日里高高在上的天比个高下。这是一种拟人化的描写，用在这里非常生动，有动态画面感。
“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”，这三句是虚写。
一个“须”字，说明这是词人的想象。想象等红日升空之后，雪地消融，又是一片景象。雪中的景象是大地苍茫，无边的雄伟壮观，日出后的景象则是红日与白雪交映，红妆素裹，分外妖娆。
漫天大雪，词人独立高原，远山苍茫，指点江山浮沉。
把毛主席1925年9月在长沙写的《沁园春·长沙》与本篇相比。
《沁园春·长沙》有问“问苍茫大地，谁主沉浮？”
而这个问题，现在有了答案，那就是本篇的“俱往矣，数风流人物，还看今朝。”
一问一答，尽得风流。
王国维在《人间词话》中评价苏轼和辛弃疾道：“东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。”
而柳亚子收到毛主席寄去的《沁园春·雪》，后来在跋中评价道：“毛润之沁园春一阕，余推为千古绝唱，虽东坡、幼安，犹瞠乎其后，更无论南唐小令、南宋慢词矣。”
用柳亚子的评价就是“横绝六合，扫空万古”之千古绝唱。
但是，笔者认为，本篇意境之高，风格之豪，以天下为己任之胸怀空前，但是留给读者的想象空间却是太过狭窄，也许是本篇之憾。
图3 须晴日
