论异性对彼此的幻想：男频女主VS女频男主
男频作品和女频作品，在对异性的创作时，有很大的差异性，某些地方又存在一致性：
首先，在利己主义上是一致的，不同的是，女频是感情利己主义，男频是资源利己主义。
作为爽点的核心，利己主义不难理解，但女频偏向感情，男频偏向资源，造成这种差别的原因，是现实中的男女处境不同，因此思考方式也是不同的。
女频的思考方式是，男主和男配都围绕着女主转，都深爱着女主，尤其深情、无怨无悔的男二是标配，比如《东宫》、《卫子夫》、《良辰美景好时光》等等。
同样的套路其实在言情类男频中也存在，比如《我的26岁女房客》，就是三个白富美女主围着男主转，其中乐瑶还是深情的，再比如《完蛋我被美女包围了》，里面有一个深情的富家千金沈慧星，从头到尾只有男主一个选择。
说实话，多次看到女频中的深情男二，我有点厌烦和疲劳，这个男二不对男女主挑拨离间还好，但从中作梗的话，那真的非常膈应，比如《眼泪女王》中的尹殷盛，我真的希望男主离开女主，离开他们。
初次玩《完蛋美女》的时候，我对沈慧星也不感冒，甚至有点厌烦，觉得她是把男主当宠物玩弄的大小姐，后来明白一切后，突然就会心疼她，我想，女频中的深情男二大概也有这个作用。
另外一个作用就是满足虚荣心了，这点男女频都一样。
不过，言情类在男频中始终是少数的，在女频中却是多数和主流，这说明除了男女处境不一样，男女读者需求也不一样。
在男频中，大多数作品主要是围绕着男主的实力提升，而女角色只是点缀，甚至显得越来越可有可无。
早年的作品中，女角色是必不可少的，甚至是吸引男读者不可或缺的重要手段，不信你看金庸的作品，几乎每部都会有几个吸睛的女角色，《倚天屠龙记》有几女同舟的桥段，漂亮又优秀的女角色们，清一色地喜欢张无忌，这已经是标准的伪后宫爽文了，到《鹿鼎记》则是真正的后宫爽文，不过这本封笔之作有很大的讽刺性，和纯粹的爽文也不一样。
我很喜欢金庸晚期作品的成熟文风，《笑傲江湖》和《鹿鼎记》都是如此，但我初次看到韦小宝在丽春院，对昏迷后的女主们用强，那种死缠烂打、强取豪夺的手段，我也是觉得颇不舒服的，这就是它的讽刺性，因为历史和现实都不乏韦小宝这样的人。
《神雕侠侣》并不爽，大部分是悲剧，但书中很多女性依然钟情于杨过，这些女性有不少让人意难平的，比如程英，比如郭襄。
古早网文里面，也有少部分刻画得不错的女性角色，后宫感情戏写得最好的，貌似只有《极品家丁》一本。玄幻仙侠作品中，核心是实力的提升、资源的抢夺，有了资源和实力，几乎就拥有了一切，包括女人。
所以，男频玄幻仙侠，很大程度上是现实的一种折射，所以会有代入感。
而女频不一样，女频的核心是超越现实的。
以《东宫》为例，这本书很虐，当初我看剧也看得泪流满面，但至今想想，我还是觉得发生这种事情的概率太低太低。
为什么呢？因为帝王他本身就是残酷无情的，所以李承鄞根本不会为曲小枫的死，而愧疚、悔恨一生，绝对不会！
不排除历史上有恋爱脑的皇帝，但这样的皇帝屈指可数，绝大多数皇帝，只是把后宫女性当做工具的，不大可能当做平等的爱情来交往，不信你看汉武帝，后宫女人说杀就杀，历史上绝大多数皇帝，都不是恋爱脑，都不会对一个女人倾心愧疚。
大概我平时历史资料看得较多，所以我看女性向后宫作品时，会觉得很荒诞，皇帝和王爷们，怎么会和妃子们谈恋爱呢？就是想谈，也只是偶尔的，一时的，不会是长期的。在帝王眼里，她们不都是工具吗？掌权者怎么会有那么多时间处理后宫事务？他们不是连朝堂的事都忙不过来吗？不信你看朱元璋和雍正，他们哪有那么多时间和后宫扯皮啊？后宫不是向来都用严酷的制度来处理吗？哪有那么多人敢闹事？
而东宫类作品的爽点，就是男主的愧疚悔恨，我只能说，大多数女性作家，都不了解权力对男人的吸引，尤其是对掌权男性来说，权力是大于一切的，在他们眼中，女人真的不算什么。
这就是我看女性向作品时，难以代入的地方，因为她们笔下的男性，在现实中几乎不存在。
所以我代入不了她们笔下的任何一个男性，也理解不了。
那么女频作品有没有偏向现实主义的呢？
有，前两年大火的《长夜烬明》，我追完剧后，看了一半原著，男主刻画得很变态，似乎有点现实了，但我仍然读不下去，要说变态，《媚者无疆》、《掌中之物》应该也算变态了。
再以女编剧张英姬的两部作品，《好先生》和《三十而已》为例，你敢相信，这两部剧是同一个编剧，而且还是女编剧。
《三十而已》我个人看完之后，觉得没有非常不舒服的地方，感觉还可以，里面没有那种特别深情和反智的恋爱脑设定。但《好先生》就有，按理说《三十而已》是女性向的，《好先生》是男性向的，我应该看了前者不舒服、看了后者很舒服才对，事实恰恰相反！
老实说，《好先生》里面美女围着男主转，那确实是爽的，满足了男性观众的需求，但里面有一个桥段，和《眼泪女王》一样膈应，那就是男主陆远死活也要把鞋子送给甘敬，而这时候他们已经分了很久了，甘敬也要和人成亲了，这个桥段我至今记忆犹新，想起来都是接受不能。
也就是说，女编剧又给男主加了一个超级恋爱脑的设定。
我也有一个白月光，但慢慢地我放下了，从来不会主动去想起她、去干涉她、去打扰她，所以，我不知道究竟是我和女编剧的感情观念不同，还是她们不太理解男人。
相反，我看《三十而已》感觉就要舒服多了，里面部分情节在现实中能找到，当然它也是理想化的，不太算现实主义。
网文作者中，我应该没有喜欢的女作家，现实中却有，那就是张爱玲。张爱玲笔下的男性，那真的接近现实太多了。
比如她会写到男主为了解决生理需求，去那种场所，不是说所有男人都去过，但相当一部分男性会这样，这就是现实，张爱玲不仅敢写，而且她笔下的男性，不少地方都接近现实中的男性，所以我认为她是最了解男性的女作家。尽管她的作品很致郁，但却是唯一一位我能够一口气看完的女作家，犹记得当年看完《半生缘》，抑郁了好久，也非常佩服她的文笔。
张的笔下自然不会有超越现实基础的恋爱脑。
这时候我想说说女频的恋爱脑，不止魔幻，而且太割裂了，以利己主义为中心的割裂。
以《一座城，在等你》和《一闪一闪亮星星》为例，这两部作品都是女频，都是恋爱脑，不同的是，前者的恋爱脑是女主许沁，后者的恋爱脑是男主张万森，许沁被全网声讨谩骂，张万森被全网心疼。
都是恋爱脑，为什么遭遇如此不同呢？
我来告诉你答案，因为张万森有利于女性观众，而许沁却是向下兼容的，不利于女性观众，从利己主义来说是受损的，她有利的是男性观众，所以许沁被骂了，如果许沁在男频，她不会被骂。
可能有人会说，这不一样，是许沁恋爱脑，许沁蠢啊，她为了宋焰，不惜和养父母决裂，甘愿放弃优渥的家境，理解不能。
那我再告诉你，其实，张万森比许沁更恋爱脑，张万森为了林北星，付出了一切，连对他那么好的父母，都不顾了，眼里只有林北星，充分满足了女性观众的情感需求，能够幻想一个眼里全是自己的优秀男性。
许沁则要比张万森现实多了，在第二次和宋焰交往之前，她首先想的是拿到文凭和专业能力，能够依靠自己维持生存，可以不失业，然后在这个基础上，才和宋焰交往，再说她养父母，毁了宋焰父亲，也毁了宋焰一生，完全是人渣，我倒不觉得有什么心疼的地方，可能我天生无法和资本家共情。
同理，我看《眼泪女王》的洪海仁，也不会觉得财阀千金女主有多么可怜，相反，因为她情绪不好而要加重任务的员工们，比她要可怜太多太多了。
好吧，这样说下去有点过于较真了，娱乐作品毕竟不是现实，话说回来，女频幻想的男主，大多是恋爱脑，男频是不是也这样呢？
这么说吧，男频幻想的女主也有恋爱脑，但是程度没有女频那么重，男性作品中，恋爱不是女主们的全部。
以一些大火的后宫爽文为例，比如《斗破苍穹》，名义上只有美杜莎和萧薰儿两个女主，但萧炎还和云韵、小医仙有牵扯，萧薰儿是有点恋爱脑的，但大多数时候，她们也是专注于提升自己的实力，而不是做什么事，都要围绕着男主，那样男主恐怕也会崩溃吧。
女频就不一样，你看张万森，随时随地，几乎任何时候都想着女主，做的任何事，几乎也和女主有关，真是变态，这就是顶级恋爱脑。
还有一点是相同的，那就是男女频的异性主角，都要尽量优秀，高配置，有征服感。
例如《眼泪女王》男主，家境富裕，名校毕业，学霸加特种兵人设，后面的设定已经向男频都市保镖文靠拢了。
《良辰美景好时光》男主，学霸人设，家境富裕，有赚钱能力。《一闪一闪亮星星》男主，学霸人设，家境富裕。
类似的很多，而宋焰家境不富裕，混混出身，所以他被骂了，这些其实都体现了新时代女性坚决不向下扶贫的意愿。
男频呢，男主们在提升实力后，大多数也是要迎娶白富美，当然，近几年的作品中，此类趋势已经在改变，很多男读者已经厌烦了女主，以及不会写感情戏的男作者，所以宁愿看无女主文。
而从现实环境来说，也是这些男读者们认清了现状，他们大多数都满足不了心仪女性的标准，所以走向了单身主义。
再说一点现实的，从我一个男读者的角度来说，即便是张爱玲，她也不完全了解男性，同理，男性也不完全了解女性，因为他们身体构造不同、处境不同，造成了思维方式不同、逻辑也不一样。
比如男性无法理解痛经和生孩子，女性也无法理解男性对异性的幻想是怎样的，他们有生理需求时又是怎样的，所以彼此笔下的异性，大多是超越现实的单方面幻想，而男性笔下的男性，无疑最接近现实。
这也是我看到很多女性作品中，男性能够那么卑微，而产生不解的原因，因为女性无法理解，大多数男性也是有自尊心的，不是所有男人都会一生都在舔，他们总会有明白和放手的时刻。
举个例子，如果我是《眼泪女王》的男主白贤佑，配置已经是中产精英的顶配了，但在女主面前不够看，他们有那么多矛盾，女主还和男二有牵扯，如果是我，那我就会彻底放手，放过彼此，有这条件，还怕找不到喜欢自己、不压制自己的娇妻吗？他不仅家境小康，还有顶级的赚钱能力，人也帅，这样的男人有大把的美女争抢，完全可以自立门户、白手起家，何必受这窝囊气呢？
而女性笔下的张万森们、白贤佑们，总要毫无尊严地忍受一切，因为她们真的不理解，男性心里面的尊严，有时候真的很重很重。
所以成长后的萧炎绝不会在纳兰嫣然身上多留一眼。
断臂的杨过也不会期盼郭芙些什么。
被分手的昭阳，目光也不会一直停留在简薇身上。
因为他们背上，都有很沉重的现实压力，因为在男性所体会到的社会规则里，没有资源，没有实力，没有金钱，就是没有爱情的。
大概，这就是女频偏向感情，男频偏向资源的原因吧。
但二者始终不会变的，就是利己主义。
