书艺精粹——董其昌临唐明皇《鹡鸰颂》

董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海市）人。明朝后期大臣、书画家。万历十七年（1589年），考中进士，授翰林院编修。一度担任皇长子朱常洛的讲官。历任湖广提学副使、福建提学副使、河南参政，因病辞职。泰昌元年（1620年），明光宗朱常洛继位，授太常少卿、国子司业，参修《明神宗实录》。天启五年（1625年），出任南京礼部尚书，因事辞官。崇祯五年（1632年）任太子詹事。崇祯七年（1634年）回归乡里。崇祯九年（1636年）去世，谥号“文敏”。

董其昌擅于山水画，师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。存世作品有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等。画作及画论对明末清初的画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格。作品《戏鸿堂帖》（刻帖）。颇能诗文，著有《画禅室随笔》《容台文集》等。

董其昌临唐明皇《鹡鸰颂》，此行书卷虽曰临书却颇自运。结体精熟，骨力内涵，虚实参差，妥帖而自然，贵能于端庄中具萧散飘逸之气。运笔则刚中有柔，优游流畅，自然翰逸神飞。“鹡鸰”二字的左翻笔，向下稍用力轻顿，然后得势翻起，快捷锐利，均能得势而出。“无少”二字的上下映带十分自然，而“计”字的起承转合。更是锋由中出犹如抽茧，虽婉转清彻，却凝练有神，俱见力量。

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