没有矛盾？制造矛盾！没架？硬要吵！这就是某些国产剧的“新型诈骗模式”。我愿意称之为“拱火剧”。这种剧看得人血压飙升、心慌气短、糟心疲惫。打开电视，仿佛瞬间老了十岁，脱发都加剧了。没错，说的就是《好团圆》。

《好团圆》的剧情简介听起来很“现实主义”——江苏昆山，向家三姐妹，各有烦恼：

大姐向前，上海女白领，事业有成，老公在家做家庭主夫，带一对双胞胎。

二姐向中，从小寄养乡下，和父母有隔阂，婚姻失败，正在离婚拉锯战。

小妹向南，原本是堂妹，被收养后视为掌上明珠，爱上离异霸总，计划闪婚。

咋一看，这剧要么是反映现代女性生活，要么是探讨家庭亲情。可一旦点开，嘿，整个人都不好了。现实主义？对不起，这剧的内核是彻头彻尾的狗血，八点档家族撕X戏标配。

老向一家堪称“家庭矛盾生成器”，人人不正常，件件不对劲。剧一开头，老向直接召集三姐妹开家庭会，说老房子要拆迁了，要提前分财产。可这拆迁款就像个幌子，后面20集都没再提。摆明了找事儿！更离谱的是，他偏心小女儿，说拆迁款小女儿拿40%，他和老伴20%，剩下两个亲生女儿，各20%。

二女儿向中一听，当场表态：“我不要了。”你以为老向会反思？没有！他立刻暴怒：“你这是什么态度？会不会好好说话？不想要？那别回来了！”（省略五百字吵架内容）

吵架大戏一场接一场，每集必有新高潮。老向和二女儿，仿佛承包了年度吵架KPI，观众耳膜都要裂了。二女儿动不动就甩门走人，这剧情看得我疑惑：这集我不是看过吗？

全家人主打一个“不好好说话”。有事儿瞒着、装着、阴阳着。比如，老向的妻子因为“涉嫌卖淫嫖娼”被警察抓走。后来证实是误会，大姐却只告诉了一半真相，觉得这事儿“不体面”。结果，二女儿没被通知，心生怨气，认为姐妹合伙排挤她，于是，吵！

就连三个女儿各自的家庭也是满满狗血：

大姐夫出轨，大姐带娃捉奸，和小三斗得不亦乐乎。

二姐婆婆霸占婚房，直接在房间砌墙，开启儿媳大战婆婆的狗血篇章。

小妹婚礼上旗袍被剪，结婚后更惨，霸总老公暴力相向，小姑子天天找茬。

这还不算，家里人就像得了失忆症，永远在重蹈吵架覆辙。每次吵完似乎和解，下一集火药味照旧。编剧是不是只会Ctrl+C、Ctrl+V？

小妹婚礼上旗袍被剪，结婚后更惨，霸总老公暴力相向，小姑子天天找茬。

这还不算，家里人就像得了失忆症，永远在重蹈吵架覆辙。每次吵完似乎和解，下一集火药味照旧。编剧是不是只会Ctrl+C、Ctrl+V？

《好团圆》表面上是女性群像剧，试图迎合当下的女性主义潮流。实际上呢？厌女情节藏得一套套。

看看剧中那些恶女：

小三学妹：主动接近大姐夫，仿佛所有罪责都在女人身上。

二姐婆婆：把儿子宠成巨婴，还不顾女方房产权利耍无赖。

小妹小姑子：极尽炫富、尖酸刻薄，简直每分钟都在作妖。

甚至连背景板角色，也全是“恶女”模板。比如，二姐学茶艺，同学取笑她的都是胖女人。国产剧已经边缘化胖人，还要让她们当恶角？

编剧是不是觉得，女人之间不撕点儿、争点儿男人就不够“戏剧冲突”？事实上，这和宫斗、宅斗剧有什么本质区别？表面上“女性觉醒”，骨子里全是“雌竞”。

为了激起观众怒火，这剧集全员男性渣化。三女婿没有一个省油的灯：大姐夫出轨，二姐夫妈宝，小妹夫家暴。乍一看，编剧像是在控诉男性问题，但细品剧情，问题就来了。

大姐明明事业成功，照顾娘家却忽视小家庭。大姐夫成为家庭主夫，但他在剧中被贬得一无是处。两人争吵中，大姐的冷漠暴露无遗——手机摔坏，第一个想的是上司，而不是丈夫。工具人属性拉满！

更妙的是，剧中还给大姐和二姐分别安排了备胎男：大姐的上司温柔多金、对她关怀备至；二姐则是小鲜肉追求者。剧集的潜台词就差写在脸上：不是你问题多，是男人不够好。

老向这个角色，爹味简直扑面而来。他对女儿们动不动就是训斥、施压。但偏偏，编剧还要在剧中营造一个“父母爱情”的温馨家庭。老向对妻子的态度被美化成“宠爱”。但他真的爱妻子吗？更像是把她当工具人。

归根结底，这部剧虽主打女性叙事，实际却从未真正站在女性立场上。它贩卖的是情绪，消费的是女性，满足的只是编剧对流量的算计。

《好团圆》是国产“拱火剧”的典型代表，以刻意的矛盾制造戏剧冲突，用标签化人物吸引眼球。它用扭曲的价值观贩卖女性主义，又通过粗暴的情节制造“爽感”，实质上却让观众陷入情绪消耗。

国产剧如果想要真正实现女性叙事，先把这套拙劣的套路扔掉吧。否则，看似在讲女性故事，实则不过是在消费女性痛苦，浪费观众的时间。