大家好这里是头条号我在黄山啊。

一般有经验的老师建议那些想要学习颜真卿的人从多宝塔碑开始？你们知道为什么从这里起步比较好吗？

今天咱们一起探讨一下，让您知其然知其所以然。

不卖关子，直接从多宝塔碑开始原因如下：

1.这个碑属于颜真卿早期书法作品，风格没有完全定型。如果直接学习颜真卿后期书风怕学生沾染太多颜真卿的“习性”，难以出帖。

我们都知道，这个碑属于早期的，颜真卿的标准笔法篆籀用笔才刚刚有点苗头。没有成型。这时候颜真卿的楷书大体还是属于二王一路一拓直下感觉的。只不过略有不同。这个不同，单字分析时候我们再聊。

2.这个碑保存的还算不错，字迹清楚，是良好的法帖范本。

一个帖如果印刷清楚，拓印清楚，能更好的展现原碑的特点，那是很好的。毕竟碑在临摹的时候还有个透过刀锋看笔锋这个过程。如果比较清晰，那么在学习是个事半功倍。

3.进可攻，退可守。

学习这个帖，往前可以直接追溯王羲之，往后深挖可以直接进入篆籀用笔体系去。进可攻退可守。所以这个帖特别好，它处于十字路口上。

下面单字分析环节。

看一个字帖，要学习它的笔法。就是你要知道它起笔行笔收笔都是如何运作的。学会它的方法，才算学习有意义。不然画外形就没有意义了。

这就好比一个西瓜，吃邻居种的西瓜好甜啊，那么明年你想自己种的时候，你想吃很甜的西瓜这个个结果，试问，不知道邻居如何种植的，你没有经验能行吗？

上面唐字属于一拓直下露锋起笔，（不理解一拓直下感觉的请进入主页，有文章介绍）。但是他的起笔略有不同，多了个转向，这一点很重要。

上图红色位置露锋起笔，属于二王一路一拓直下感觉。绿色标记处就牵涉到改变一次方向。虽然也是露锋起笔，但是属于半藏锋起笔。这个“半”很重要。

这个半起笔怎么来的？笔尖左上方向入纸，入纸后改变方向保持入纸时候按笔深度不变，向下扭动下拉。很简单一个小动作。这个小动作从行书作品演化过来的。

上面这个碑字，左侧石标准二王法。右侧田也保持二王法，下面就有藏锋感觉了。左侧红色左上方笔尖入纸，右侧一个上顶小逆锋折笔，也可以直接二王法。

行笔如何？

行笔简单，由于字不大，一般行笔直接提按就行了。由轻到重或者由重到轻。

收笔如何？

收笔二王法结合他的顿笔。收笔中有平收，类似欧阳询的收笔。有顿笔回峰处理两种。

转弯处如何处理？

转弯处属于二王法，送到位之后提笔折锋居多。比如上图中横折，九成宫醴泉铭的九也是这么折的不是？笔尖提笔上挑折下来。形成一种耸肩折。

上面这个字横折勾就是塌肩横折了。转弯处无非三种，耸肩，平肩，塌肩。上面郞右侧挂耳属于平肩。

下面结合字说说笔画。上图这个撇捺多注意笔尖送到位。不要虚浮。

捺画，这种捺画还是常规捺画，不是后期那种燕尾捺画。这种捺画写出来难不难？明白一个道理就行了，捺画是一种铺毫后的转变方向。如上图，捺画到红色位置一个换面。比如紫色毛笔示意图，写捺画时候笔尖指向左上方，用的是毛笔背面，到了捺画踢出去时候用的是剪头一面出去。这里有个驻笔换面。明白了这个道理包括魏碑欧阳询王羲之捺画都不是问题了。

上面这个字有什么注意的？两个竖画区别。单人旁竖画露锋起笔下拉逐渐按，写到底，垂露竖。垂露竖的道理就是笔锋回锋，因为佛这个字才写了个单人旁右侧还有笔画，如红色标记，有个回笔引出下一笔动作。一个字没结束，所以是垂露竖。右侧竖悬针竖。悬针竖粗细粗细这么个变化。起笔粗（按）中间细（提笔），快结尾时候粗（按）最后出尖（逐渐提笔离开纸面）。悬针竖中间有提按动作，不能写平了。

横画收尾，第一个平出，第二个顿笔回锋。绿色撇勾，按照王羲之的方法提笔落笔挑出去。

结字也没有完全外拓，还在内擫范畴。

结字方的倾向圆。

注意变化。

圆形结字在多宝塔碑中很多。

好了，怎么样？是否觉得很简单呢？

就到这里吧，祝大家日日精进！

（完）