前几天看央视《面对面》采访冯骥，里面有段内容让我记忆非常深刻。在他们聊到“文化输出”这个点的时候，卡总说了个非常振聋发聩的观点：

文化输出是结果，而不是目的。

在我印象中，类似的说辞这些年大家在讨论文化输出的时候，其实已经经常被提及了。

比如有段时间，国内很多媒体都在报道“中国网文”在国外很火，以及后来的国产动漫在国外很火，大家讨论时，或多或少都有提及到尤卡说的这个观点。

在我专门聊“冯骥被面对面采访”的那篇文章，评论区有个网友还提醒说，以前在阿B火过一段时间的王骁，曾经也聊过这个观点。

但在我的印象里，尤卡应该是第一个在央视这么大的平台上，提及“文化输出是结果，而不是目的”的人，尤其他还是一位游戏从业者。

大家知道的，如果聊“文化输出”这个话题，国内的游戏行业应该是最没有资格的，毕竟它至今还戴着“精神鸦片”的帽子呢。

要不是冯骥带着游戏科学，做出了个有点“第九艺术”的《黑神话》，这顶帽子我都不知道游戏行业还要戴多久。

扯远了。

我想说的是，冯骥聊“文化输出不是目的”这个观点的时候，提到的一个前提：游戏的本质还是要好玩。

这就是现在的欧美3A游戏，变得越来越差的根本原因。

他们近些年出的游戏，变得越来越不好玩了。比如前段时间褒姒的《星鸣特工》，直到现在大家还在玩它拿TGA年度的梗。

很多人都把《星鸣特工》的褒姒，归咎于LGBT元素。但其实，LGBT并不是它褒姒的根本原因，“不好玩”才是。

《星鸣特工》这游戏，本质上就是个在线服务的射击游戏，它的玩法和内容基本玩家早就玩腻了，《守望先锋》和《使命召唤》就像两座大山，已经牢牢地占据了用户的心智。

《星鸣特工》如果能早两年出来，说不定还有一战之力，但现在都2024年了，这个领域早就饱和了，更何况《星鸣特工》还要掏40美元才能玩。

一个玩法陈旧、内容无聊，甚至还要掏钱买的“类守望先锋”游戏，在2024这个节点，不褒姒才怪。至于其中的LGBT元素，只能说是加剧了这个褒姒的程度。

要知道，守望屁股里面的LGBT元素，其实也不少，但玩家照样玩的不亦乐乎。说到底，还是因为《星鸣特工》真的不是一个好玩的游戏。

最近还有一个跟LGBT强关联的游戏《刺客信条：影》。说个很实际的情况，别看在国内的舆论环境中，“影”的褒姒是肯定的，因为它塞了很多LGBT的内容在里面。

但如果你多去油管或者X翻一翻，就能发现在国外的舆论中，大家对“影”的担忧，其实并不在于它的LGBT元素（当然，日本玩家肯定是非常介意的）。欧美玩家对“影”的担忧，其实主要还是在跳票事件，他们更担心影的品质出现问题，也就是做出来的内容“不好玩”。

这并不是毫无根据的，从《奥德赛》开始，“刺客信条”这个系列其实就开始走下坡路了，玩法和内容变得越来越无聊，基本没有什么创新。

这也是大公司的一个通病，育碧之所以变得越来越像“罐头厂”，就是因为在玩法和内容的创新上变得越来越保守，开始流水线作业了。

而这，就涉及到了我今天想聊的最核心的观点：

LGBT不是导致欧美游戏变烂的原因，而是结果。其实这个观点，我也是前些日子看卢诗翰的文章，才恍然大悟。

虽然卢在我看来，很像一个经常煽动男女话题的人，但关于欧美游戏变烂这个观点，我觉得还是很有道理的。

我们会发现欧美的游戏大厂，这些年女员工的数量正在急速攀升，甚至育碧的大合照里面，我们都已经很难找到男员工的身影。

女性是天然的保守派。

比起开疆拓土，她们更擅长维稳。而随着公司中的女性变得越来越多，产品端的创新压力也就上来了。

说实话，在游戏这种极其需要创新和突破的行业，女性其实天然出于劣势。这时候，LGBT就成了最好的创新方式。

游戏的底层代码，玩法和内容模式，都是轻易动不得的东西。女员工们能做的，当然就是在游戏里搞搞“政确”，把角色的形象换一换，迎合一下互联网上声浪最大的那一批人。

但这样做的结果，就是游戏中LGBT的元素变得越来越多，同时，游戏变得越来越没有创新和进步。

育碧就是最好的例子，这些年其实一直都在吃老本。

欧美游戏行业，现在同样需要一个冯骥这样的人，站在高处振臂高呼：

LGBT只是结果，不是目的。

欧美游戏真正的目标，应该是把游戏做得越来越好玩，至于其他的什么文化输出、政治正确，到时候自然会来。