夫畫者，心之跡也。古往今來，繪事之流派紛呈，各擅勝場。而國畫界，向有文人畫、作家畫、院體畫及民間畫之分。其間鄙視之鏈，實非一朝一夕，蓋因畫者之身份、學養及技藝之異，遂成此鄙視之序焉。

文人畫者，多出於士大夫之手，彼等或登科第，或任官職，身負功名，著作等身，才華橫溢。彼輩以筆墨寄情山水，寓興田園，以詩書畫自娛，不汲汲於名利，不戚戚於貧賤。其畫風恬淡，筆法自然，求其意韻而非形似，以示其清高之操守。是以文人畫者，常自矜其高雅，鄙夷院體之匠氣。

院體畫者，為皇家所豢養，其畫風嚴謹，筆觸細膩，求形神兼備，色彩鮮艷，務求富麗堂皇，以彰顯帝室之威嚴。然此類畫者，往往受制於皇命，難得自由揮灑，其畫作雖美，卻少文人之靈性。是以文人畫者視之，頗有不屑之意。

至於作家畫者，乃指專業畫家，彼等專心繪事，筆力遒勁，技法嫻熟，然未必皆具文人之學識與情懷。其畫作或求市場之好，或應酬之需，未免有媚世之俗氣，而不及文人畫之清雅。故文人畫者，亦常以此為憾。

至於民間畫者，則多出於工匠之手，彼等以畫謀生，雖無文人之學養，然其畫作質樸真摯，富有生活氣息，亦不乏佳作。然而，在文人畫者眼中，此類畫作未免粗鄙，因而民間畫常處鄙視鏈之底端。

今世畫壇，雖已非昔日可比，然鄙視之鏈猶存。然吾輩當知，畫之價值不在於鄙視，而在於欣賞。畫派各有千秋，各擅其妙，豈可一概而論？吾人當兼收並蓄，以期達致畫藝之大成也。