大家好这里是头条号我在黄山啊。

前面咱们一起探讨了咱们四个直辖市的书协主席作品，今天从省份开始。下面省份且从安徽开始吧，毕竟an是A开头的，先来一下也说的过去，先说我们安徽省的开个头吧。

其实作为我个人来说，是听说过吴雪先生作品的。我没有具体看作品，也不了解，今天就与朋友们通过作品一起看看。

下面照旧边走边看。

我看到的图片，他的字涉及五体，篆书图片不怎么清楚，不列出来分享了。如果不是专攻篆隶的，篆隶只要做到能写，能识别就可以了，这个能字就是懂笔法，知道书写的道理。上图这个隶书就属于能写这个范畴，跟天津张建会这样比这个隶书是大众。

不过他隶书也有点意思，他的所有字结字呈现如同苏轼郑板桥他们那些左下右上倾斜姿态。他的隶书有这么个意思，想法是好的，五体专属于一家。这感觉目前就一个赵之谦，别的还真没谁。

上图这个楷书写的可以，有点下图这个感觉了。整体结体修长，几家融合的感觉。笔画给人感觉圆。舍欧阳询的方笔，取圆，取颜真卿圆舍其方结字，比柳公权更随意些。结合倾斜行书体态。近代郑孝胥大致也是这种感觉。郑孝胥的字上下两头或窄或宽，字有种立体感。

上面这个楷书水平可以。也是稳重路线。

左宗棠对联

上图单字立体感强些。比如中静槿下斋葵，笔法上来说藏露结合。符合大字法。结体加入了碑的硬朗，唐楷加魏碑也是一种路子，他也是不断变化着的。

上图这个楷书跟上面几个楷书好像不是一个人的字。这个我觉得不如上面几个楷书。

上图这个作品，保持了一种倾斜体势，用笔铺毫重。感觉还可以吧。中规中矩。这个章法布局大家平时写作品可以参考。这个章法还是比较稳的，没大毛病，日常写个作品玩玩。

这个斗方作品优秀。构图平衡把握的好。看字如看人。比如一个，他属于胖体型，如果整体胖，看起来协调，那就是“肥而不腻”，如果胖都在肚子上，那就显得跟青蛙似的了，不协调。铺毫重的字写少数字看起来更好些。

比如郭沫若写的故宫博物院几个字笔力很强，他通篇字数多却显得有些不清秀，跟白蕉没法比，如果白蕉写故宫博物院那绝对镇不住场子。可能这个是通病。

上图这个行草书中堂作品还是可以的，这个笔力还是能镇住场子的。有人说你怎么不分析笔法结字那些了？其实吧，达到一个省书协一把手的位置，基本笔法肯定都有个差不多的。无非就是用的好不好的事。

这个写的比较放的开，可以的。

上图作品也可以，结字无惊喜。也美名字薄弱点。要是说不合适的地方有没有，有，中怀美代这样细笔画细得都是这么粗细，可以变变。要不是笔法结构具在，这个粗细对比就有些江湖了。颜真卿也没这么对比激烈。大概有个1：2就差不多了。通篇结字左下右上其实有弊端，就是变化少，下联那么多横就显得缺乏变化（红色标记）。

看了上图，我又看看沙孟海先生的字，就是这么个意思。沙孟海更颜，吴雪先生更倾向二王一路感觉。上图这个作品写的还是可以的，比较潇洒。不属于应酬作品。用笔比较细致。到位。

这个斗方可以，几个字比较协调。贤字可以略作调整更佳。右下角这个边没把结实。下面贝可以调整。下图红色（我这是不是有些关公面前耍大刀了……不过没事，学习嘛，共同学习一个东西都是同学，同学之间相互促进提高也可以哈……）。

上图是不是故意制造黑白关系啊，这个重墨輕墨配合，整个作品不那么黑，透气，第二个字声直接下面弱化，虽然制造出墨色轻重但是晓得不协调，数声牧笛各成字组，这个声跟牧其实有割裂感，衔接并不好。处理上如果声下面细笔画，整个字左下右上倾斜，牧字应该给个明显右倾夸张点承接，不然声这个字不成立。单字不平衡，跟下个字一起看也不平衡。谢跟百两个起笔尖入粗收。包括右侧面，百第一笔横画可以来个藏锋钝入一下会更好，再不济也来个切笔入纸。春的撇画收的太随意了，下图春稍微好点，撇画有肚子。这个作品估计是应酬作品。

少字作品可以，看起来舒服些。

草书对联，楷书中堂。这个楷书写的加入了碑的东西，铺毫重，看起来还是比较雄强的。牍字张猛龙味儿。上面这个楷书还是不错的。这个草书对联也比较放松。

上图这个作品也不错，春字写的好。少字作品更优秀些。

整体来看，行草书还可以，比较中庸。这个倾斜姿态一定程度上来说打破了一些很中庸的东西。一般有性格的人结字比较倾斜。吴雪先生是个例外，这么狂的姿态，他写的还是比较持重的，不显得狂，他的字单字笔力很强，少数字作品更优秀，多字作品认真起来也可以，应酬之作差一点，这也正常，书法家不是每个作品都是精品的，古代大家留下来的那都是几千年时间沉淀的精华。

其实对我们安徽省书协一把手我这要求有些高了，还上去批改作业……没办法，谁让我是安徽人呢……对兄弟省多少要照顾些情面，自己人无所谓……还望吴主席海涵，拱手。

其实安徽书法实力还是可以的，副主席里那都是猛人，以后有机会给大家介绍一下。

我们学习抱着开卷有益的态度学习，学习优点，抛弃缺点，日日精进就够了。

好了，就到这里吧，祝大家日日精进！