大家好，今天聊聊行书写牌匾的。我们知道常规牌匾一般除了草书篆书，隶书楷书行书都是可以的。隶书不必说，楷书也是老生常谈了。那么如果用行书写牌匾，李邕（李北海）的这个帖可以练习练习，起码吸收点经验。

在我们黄山市，有个已故书法家，黄澍先生。他给黄山市不少企业题写牌匾。而且都很成功。他就是学了一手李北海。屯溪老街都是他题写牌匾的。

这个牌坊上老街两个字一看就是浓厚的李北海味儿。如果您去了屯溪老街，抬头就能看到。

他的中堂作品，看得出来一股子碑味。气势磅礴，骨力也很强。所以当地留心到处可见他老人家题字。

行书写榜书，天然有劣势，不够厚重，加入颜体风格或者隶书风格或者碑味都是可取的。今天咱们就聊聊加入魏碑风格。

李北海的麓山寺碑，在古代，如果说谁的字碑帖融合的最好，那自然非李北海莫属。唐朝碑帖融合最早的应该是欧阳询，楷书结合魏碑。行书的融合还是李北海。李北海出生在欧阳询去世后30多年，估计受了启发。

李北海行书骨力洞达，笔画敢于铺毫，敢于吸收运用碑派手法，学习王羲之基础上吸收魏碑，自出新意。笔力雄强，他的雄强靠的是骨架。沙孟海先生的雄强是结字的气势与老辣线条质感。这是二人区别。不过二者也有同源，那就是李北海。沙孟海先生结字一定程度上取法苏东坡，苏东坡学习李北海颜真卿。这么一说又回去了，难怪莎翁行书牌匾也是一把好手。

他的行书更接近魏碑楷书《郑文公碑》《爨龙顔碑》这一路，感兴趣的也可以看看学习一下，举一反三。

李北海行书结字有什么特点呢？右上左下倾斜，扁方为主，重心低，藏锋，笔画中段铺毫多。中宫紧收。骨架大，转折处动作大。这些因素促使他的行书更适合牌匾大字发挥。

他具备魏碑楷书的骨力框架，又具备行书的流动性。而且起承转合设计的特别巧妙。我们学习李北海行书一定程度上来说是站在巨人肩膀上，这种便利性还是很可取的。王铎行书一定程度上也受益于李北海的格调。王铎的大字挂轴作品还是很好的。

下面单字分析一下几个字，方便我们学习找感觉。

上面之字，趋近楷书。把魏碑楷书适当柔和了一下。绿色魏碑楷书特征，大家可以对比体会一下。

李北海行书仁

单人旁配合右侧做短处理，结构接近隶书。下图隶书张迁碑的仁。行书的笔意写法，隶书的结字。隶书天然适合大字写。这里看得出来吸收了隶书的优点进行改良。当然了，魏碑楷书也是脱胎于隶书。

西字，写的也是比较厚重。结字扁平，笔画实为主虚为辅助。隶书走势。

上面行书，下面隶书。学习的时候，不能单一。李北海结合的元素也不止一个魏碑楷书加王羲之。这时候就体现出来五体的相互作用了。这个牵涉到文字演变，一说就范围大了。捷径就是现在巨人肩膀上。

隶书泰

魏碑楷书结构。行书笔意。

这个更彻底些。

紧凑性，黑白布局，都很精彩。

疏密关系。下图隶书对照，史晨碑仰。

上图李北海的巅字，下图苏轼的巅字，李北海的疏密关系更彻底。

风相对于魏碑楷书横折弯钩收敛了一些，收敛后相较于放开更含蓄，内敛。更稳重，所以适合牌匾大字写法。

这个结构完全可以吸收。写牌匾时候，别的不懂，笔画加粗。

直接可以用。

上面笔画少，松，下面笔画多，紧凑。疏密关系也有了？底盘低，显得厚重。

藏锋。

行书笔意抱着一笔书心态完成它。

这个晋颜鲁公东方朔画赞也用这种结字当时。颜真卿在李北海之后啊。这个别弄反了。李北海可没有学习颜鲁公。只能说关于大字结字他们二人心有灵犀。

他喜欢舒朗上面压缩下面。

揖让，紧凑。

三点水夸张了，整个字扁方了。

这个外流动性最好。

重字上松下紧。注意体势。

怎么样？看完这个相信您对行书牌匾会有不同的感受了。比如您写行书大字四字吉语，斋号这类的，都可以借鉴李北海行书。

好了，就到这里吧，祝大家日日精进！

（完）