——刘秀玲《月有山伴》散文集的贴地飞行特色
刘秀玲散文集《月有山伴》，我在孔网买到，拿上手就有亲近感。
轻型纸，208页，上海文艺出版社出版。先看后记“记录原乡”，作者说，编订这部书稿，花去三年时间。
……这几年里，内心时有隐痛，幸好有文字。每逢这个时刻，便伏案写作，完成一种释怀。看出，用心写作女子，专心致志的为文态度。再看其目录的50篇作品，被“风中柴门”“林间湖泊”“烟火漫卷”“城里的土豆”分隔出四块，秩序的安顿，井井有条。
开头的两篇读毕，便一发不可收。
拧在一起的意念与写实，引你上升至一种境界，自觉轻扫浮沉，然后是以虔诚的朝拜之心，走进蓊郁的山林，屏息倾听来自心灵，来自凡尘的声音。
随之，对听到的，体会到的，生出感念：
走在路上，发现的目光，是在完成一个人的检索。
未曾谋面，未曾了解，仅凭一页纸上的一段话，几个字，你就断言：
这位不凡女子，对于世界的认知，超出常人，且是带有妩媚的样子走在寂静的路上，轻容阻隔世间纷扰，以其发现的目光，潜在虚拟地界，独自完成一个人的检索，关于自然万物，关于生灵与人，生命与人生……
扉页上，你见秀玲这样道白：在每个人的内心世界，都有一处幽暗封闭之地，需要一弯明月，照亮幽寂，注满安详。
这些话，黏着你，跟随她走进幽寂山林，举头可望明月，那是她一个人的自制，却是照亮她，也照亮了你。或许是照亮悉心领读文字的每一个人。你只是其中之一。
《风中柴门》的“花骨”一文，她说喜欢收藏秋物，如枫树枝，大漠胡杨叶片，水塘边的残荷、蒲棒、野蒿，西藏风干的雪莲花。
你与之同频，对这些凋残败谢的美，情有独钟。
因之，生命的另一种形式，也在以其独具魅力之状，书写自然。
喜极斑茅，类似地肤草的色调，那种柔弱之美，随遇而安的谦和，该是生命之尊的体现。家中满是山野花草一簇一簇，雏菊、茵陈、芦花、勿忘草、满天星。装点房间，装点你心。与自然交往，不累。
秀玲除开收藏秋物，也把好物的景致打包在心境里。
秋天，如雪的芦花立在岸边，我经常把排列无序的往事提上岸，再放入光阴的谷地。芦花飞舞，世界一片洁白。
美的意象，占据心，激荡情绪的鼓舞，产生思想，仿若飞絮，谁在此站定，谁就会被照亮。感悟深秋的第一场雪，她说：雪也是花，花骨柔软，可变成河。……它装不进我的花瓶。它们来去匆匆，没有一片雪花甘愿被做成标本。
作者恋旧物，哪怕是一件衣服，她说，拎起来也散发温暖的气息，那是时间的见证。她恋生物，如丑牛，也就是蜗牛，有过与之相处的一幕，最终没有留住它的生命。她道：
衣物可以折叠存放，而生物却不能。
她以记录的方式，留住了它。深意全凭悟，一个人的顶级天朝，是思考的结晶。
给你的省视：花无骨，却有骨。
《洞里萨湖》，她在描写柬埔寨西部与湄公河相连处的“水上人家”时表述：
这是一群在战乱时期被赶上湖的难民，柬埔寨政府不接收他们，越南政府又禁止其入境。因此，使得他们的祖辈既无国籍，又无土地。他们是一群有家难归的人。无奈，只好选择世代“漂”在水上度日。
此篇中，见诸水上五颜六色的铁皮房、木板房随波摇晃，小房子门楣上的牌匾logo中的教堂、诊所、小卖部、学校，还有警察局……
她见孩子们为游客按摩捶背，感叹：此时，他们正是坐在学堂读书的年龄。
没有过多评介，没有深刻的批判意味，只在字里行间表现：
如此密集的水上人家，房屋简陋但色彩明丽，像个小积木牢牢地扣在船上。湖水散发着鱼腥味，隔窗远眺，迎面阳光洒落船舱。只说平静的湖面，偶有往来船只掀起波澜。浅水处草木茂盛，不知名的树木立在水中，树梢翘起指尖伸向天空。多么旺盛的生命。
最后一句“多么旺盛的生命”画龙点睛。
你曾去过离暹粒市区最近的浮村，从崩密列回来见过这样的场景。战争结束，他们再也回不去了，于是乎顺随命运的安排，日出而作，日落而息，靠天养活，与自然共生。
这样一群被民族遗落的人，让你感慨自己的境遇，无论多难，都没有这样的漂的经历，庆幸上苍给了你一个安适的窝。谁给的，不言而喻。
秀玲则在尾声中，委婉地道出悲悯：
落日的余晖泼洒在浅滩灌木丛中，浩荡的湖水携着风向灌木丛深处涤荡，灌木丛此起彼伏地弯腰，贴近水面，继而挺起强劲的腰肢站起来，作别夕阳，直到月亮挂在天边。
轻言软语，却让骨气生成的强力，荡在此间。
这世上，总有人这样，或是那样。就似山川河流，似这湖泊，独立于世，或承载一些人，一些事。秀玲的检索目光，锁定的一应的事物上，给你别样的意会。
一种感叹，一种影响。
飞行之姿，贴地的平民视角，其实是谦卑的仰视。
纵观这部文集，让你同作者一起步入思考的原乡，接触一些的人和事。
手握一大把市井俗风及特殊人群的一幕一幕故旧，作者放低姿态，贴地仰视，以其谦卑的笔触，实录众生谱，包括作者自身的经历。可鉴社会百态，可观今朝气象，可感时代风潮，可体人世沧桑。
如《黄老》《布谷鸟的村庄》《寻找金枝》《林间湖泊》《母亲河》《绿皮火车》《弃婴》《善财老人》《城里的月光》等。
世相中的平民，在秀玲这里，不妄加议论，而是作为旁观者，一枝一蔓地叙说，最终总会给你一个结果。但都是事物自身的顺延，不是作者的道白。
《黄老》中的这个人物，曾是一家物业公司的总经理，年近八旬，和老伴无儿无女。他们拥有一套临街门市房。出租时，一再地算计，违约，看上去慈眉善目，遇事蛮不讲理，到手的鸭子纷飞。这件事，秀玲的描述比你概括得要精道得多。
读着的时候，你气不打一处来，对其可恶的一面，愤恨至极。
两年后的冬天，年三十的一场大雪后，黄老拿着一挂鞭到院子里放，刚点燃，一头栽倒在雪地上。有人打来电话告知。……当事人心里五味杂陈，她“哦”了一声，就挂断了电话。
这位当事人叫橘子，是和黄老打过交道，装修将至，被刁难，忍无可忍，撤店的那位。结局一目了然，她什么都没说，一个“哦”字了得。
再者，这里面有着时代的东西，如物业公司、门市出租等。人性在其中，活出不一样的动静。
《布谷鸟的村庄》，说的是布谷鸟隐藏在村庄上空啼叫，一位老妇的身世令人心酸。她是哑女，故去的老伴是盲人，他们的儿子叫丁木，老师用自己的工资接济他念书。这孩子的爷爷历经战场生死，却熬不过岁月里的久病成疾，自缢身亡。
丁木长大后，离开了布谷鸟村庄。布谷鸟依旧在叫。
追风的孩子不再追风，他们也如丁木一样，背负打工的希望，离开村庄。
丁木的母亲遥望远山，远山不远，就在布谷鸟啼叫的村庄。远山像一本天书。看不透的沧桑，读不完的渺茫。
……
丁木父亲离世的消息，只有布谷鸟知道，也只有丁木母亲把这件事牢牢地钉在心上。
布谷鸟用许多叶子围拢自己，有些美好可以走访，有些时光需要选择遗忘。
特甚的凄凉感，无助与无力，萦绕不去。
作者的笔到之处，总有火候跟上。“有些时光，需要选择遗忘。”这一句就够了，不选择又会怎样。无奈之至。
平常故事，作者一念到底，让你心随着主人公的命运沉浮。
《弃婴》里面外号“大面袋子”的小伙子，长相憨厚，粗壮，天生少白头，浓厚的头发一半是黑的，一半是白的。他是被领养的弃婴，得的是先天性心脏病。领养他的是个老奶奶。老奶奶早年守寡，靠卖鞋垫、卖瓜子为生。
奶奶在他不合身的衣服上，缝制了家里的地址和“救心丸在兜里”几个字。
……小男孩特别贪玩，从小就不喜欢读书。奶奶怎么劝也拗不过他，还不敢惹他生气，只好依了他，他小学三年级没读完便辍学。
奶奶去世时，他十五岁，当初奶奶在他的衣服里缝了个大口袋，省得被城管撵得到处跑，卖瓜子时，遇到有人来抓，随即把秤和瓜子和鞋垫塞进口袋，因此得了这个绰号。
他在街上流浪，得到了好多人的帮助。
多年后，我在一家新开业的商城遇上“大面袋子”，他看上去身体更壮实了，背上他母亲曾经为他缝制的“呼救”启示早已无影无踪。他有一间很大的店铺，拥有经营许可的商铺。他再也不用到处乱跑，也不再是那个让他母亲放不下的弃婴了。
被弃与被宠，小男孩身上命运的两面，绝不仅仅他一个人。文章最后，有了亮色。几笔勾勒出弃婴的归宿，奶奶可以安息了。
形形色色的人，是作者在低俯时的所见所闻，她听到了世界的心音。
真实的，不打半点折扣。
余音绕梁，驻足尾声空场，回味才是殇情的开始。
作者的文字中，某种气息在其结尾处，淡化了散文意境，有着小说的品质。其简洁的处理方式，绕梁余音，让你久久沉浸在一则一则的故事里，走不出去。
散文的时间、地点、人物、事件在《湿地故人》中俱全。
南溪湿地，作者在伊通河遇见一位叫余渺的淡雅聪慧女子。她是摄影人，背着双肩包，纤细的手托着长镜头照相机，整体好像一朵出水莲般风姿绰约。
她们聊着光线什么的，后来余渺与她穿着同款情侣装的中年男子牵手走了。
再一次的遇见，是余渺趴在地上拍摄“金蝉脱壳”。她拿着相册，给作者翻看一组摄影作品，湿地不同季节的景物尽在其中。翌年夏天，作者又来到南溪湿地，遇见余渺的男伴。
进入到另一个场景：
男子走进凉亭，坐在长椅上，垂头摆弄手中的相机。我倚着栏杆顾盼着，期待余渺的到来。良久，他抬起头环顾四周，发现了我的存在。我趁机插话：“余渺和您是一起的吧，她怎么没来？”
他说：“没了，上个星期走的。”
我惊讶地张大了嘴巴。我甚至没有打听余渺离世的原因和细节，就仓皇地离开了凉亭。
……回头遥望浮桥上的男子，他和余渺的花园在相机里成为永恒的定格。
是不是好多想问的，猜测的一股脑涌上来。
作者没说，因为没详细问。你想了很多很多，在尾声的空场续写余渺，那个完好的女子，怎么忽然就不声不响地走了。
秀玲的作品，低语叙事，她会让你入境时，情绪的风一起跟进。
仿佛就在现场，就是所说的身临其境。
《松涛阵阵》正是这样子让你深陷其中，不仅仅是难过，而是许久许久过不去这个槛儿。
曾经的野荷塘，好多孩子背着家长在这里游泳。
有个叫纪格的小朋友，他三年没见在外打工的母亲了，他挑了件新衣服，母亲提前回来见他，会很开心。小伙伴带他走出小镇，去那个人迹罕至的荷塘游泳。纪格不会游，给小伙伴看衣服。天热，他见四周无人，想下水凉快凉快，没想被旋涡卷走，一起看衣服的小伙伴用松树枝救他，根本无用。其他几个小伙伴吓得纷纷上岸，然后不约而同地下去救他，不仅没救上来，其余的五个孩子也被浪打散，一个旋涡把他们几个全部吞没了。
荷塘无情地吞噬了一群小生命，转即，恢复了平静。
……岸边只有一个看堆的。
他有些恐惧，跑到家坐在炕上哆嗦，他母亲发现后问他：“怎么了？”他已经失语，用手指向那个方向，小镇边缘的野荷塘的方向。水波无情荡漾的方向，松涛阵阵带走一群孩子呼救的方向。
然后，打住了。
至于后事，作者一个字没提。不是悬念的悬念。让你左想右想，殇情的开始，是回味。那个野荷塘，后来它不见了。回过头，重读开头，这里亦然一个大森林，有红松、落叶松、云杉、美人松……
作者用“松涛阵阵”做标题，想是松涛声淹没了久远的事故，野荷塘也被时间淹没，其他的什么，再过些年，谁知道。几个孩子在那片森林，长眠。
这样的故事，这样的结尾，如《远行的闺蜜》《落花》《楼道里的脚步声》等，都有类似的悬念。你觉得，那是散文的艺术化处理。合上书，尾声还在绵延地续写。
在云端。在众多的读者那里。
刘秀玲的散文作品，平民视角的文学样式简洁之风，独特的收式从不拖泥带水，读来耳目一新。可学习，可借鉴。（作者：妖妖弄文）
