大家好这里是头条号我在黄山啊。

标题这个提问很有趣，就是说我们都学习王羲之，那么在王羲之的年代没有桌子，人都是左手拿纸右手书写，整个过程处于悬空的。那么，作为学习书法的你有没有体验过这么写？

其实我是实验过的，这一点对于平常习惯悬肘悬腕书写的人来说是没有什么难度的。那么这种书写是什么感受呢？

我当时也是好奇，于是拿纸试了试。明白了这么几点：

1.为什么王羲之枯笔少？

经过实验，我发现悬着写纸笔都处于一种相对动态环境，那么这种情况下笔尖墨水多点写起来顺滑一些。如果笔枯了，在这种动态环境下摩擦力没有那么大，枯笔皴擦力度小，所以他们那个时代普遍枯笔少。比如颜真卿在桌子上书写祭侄文稿，他的摩擦力会更大，找个镇纸压住纸张，枯笔表现就有了更多可能。

2.起笔有许多扭动姿态。

毛笔点到纸上后，手会不自觉的向前托一下，这样可以让纸变的“硬实”一些，这样纸笔二者接触会有个碰撞的力，随着行笔运动，起笔处会有扭动感觉。比如两个车相撞，两个车头都会扁，这就是起笔处有种钝钝的藏锋感觉（下图红色标记处）。当然也有类似汉简直来直去的用笔（下图绿色标记就是汉简比较常用的笔法）。

那么有桌子了，咱们想表现这种感觉怎么转化呢？那就是入笔转换方面。本质上来说就是藏锋。只不过有时候露笔尖。

3.线条弧形且圆润饱满。

比如下图，王羲之笔画不管横竖撇捺都是有种饱满的感觉。这种感觉就好像花生你剥开壳里面颗粒饱满的感觉，很少有瘪壳。他这种质感跟钟繇比较接近。

归根结底还是方便书写，这种情况下写字有种拖着的感觉。不管笔杆顺势还是逆势，都有这种拖着的感觉。这种笔法其实也是来源于汉简一路行笔感觉。

上面体会只是个人浅见，说这个话题是表达一种什么观点呢？

我的观点是这样的：

不管学习谁，我们都应该大胆假设，小心求证。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行就是这个道理。我们要研究细致一些，孙过庭也说观察贵精细，看得越细你领悟越多。学习书法或者说临帖不能只停留在表面。最重要是知道为何如此，道理是什么？这样吸收的点都是精华。

比如你学习米芾行书，那么你需要懂颜真卿行书手法，因为米芾行书也运用了许多颜真卿技法。你光靠王羲之的手法你很难体会到米芾的感觉。

好了，今天就分享到这里吧！祝大家日日精进！

（完）