黄宾虹:大师怎样构图?为何不求奇险多变?

竹林艺画 2024-03-17 01:58:24

黄宾虹先生山水构图不求奇险多变,只为追求平淡自然。表现重点在于笔墨,而非丘壑。

三段式构图:古人常用构图法。近坡+树木、主峰、远山。中以云气或江面隔开。

一河两岸三段式

高远、深远、平远,为大师常用构图。

把房子压到画的底边,以房子的渺小反衬山的高大

高远

只求笔墨浑厚,弱化丘壑变化。

以点为皴,苍润丰富

房子的渺小与山体的高大形成对比。

点景的房舍、小路增加了画的韵味

深远

曲折的江面表现了画的深度。

深远给人以联想和想象

溪山深处听潺湲。

曲折的江面表现纵深感

小路将视线引到山中古寺

山溪将视线引到山中房舍

树木苍翠,溪流有声。屋舍藏中有露,境界幽邃。

平远

"之"字形江面表现了江的开阔,将视线引向远方。

一江四岸,比传统一江两岸构图更丰富多变

表现层次空间的关键在于穿插。

老子:"万物负阴而抱阳。"山为阳,江为阴。阴阳互补,生生不息。

一江三岸,意境悠远

一江四岸,虚实相生。形状、大小不一

"之"字形江面带来画的无穷变化。恽南田所谓“用心在无笔墨处”,当是此理。

大师作品大都左实右虚。左边山体耸立,右边江流蜿蜒。纵深推进,一目千里。

左山右江。人的视觉习惯于从左至右。

构图灵活,不可端倪

山间云气与江水空白使画面气脉贯通,气韵流转。

道路与江流二线交织

西湖山水,构图灵动,平中见奇。

右实左虚较少见

太极之形。

黄宾虹:太极图为书画秘诀。

千变万化蕴藏于太极之中。

边角式构图。截取太极图之一半

满构图里隐含太极。

对角线构图

起承转合,气势贯通,浑然一体。

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