王澍，字若林，号虚舟，常自署二泉寓客，江南金坛人，后居无锡。王澍一生历经康熙、雍正、乾隆三朝，官至吏部员外郎。除了做官，王澍还擅长鉴古碑刻，但他最为人知的成就还是书法。康熙年间，王澍凭借他的书法，当上了五经篆文馆总裁官。著有《淳化阁帖考正》、《古今法帖考》《虚舟题跋》等。告归后益躭书，名播海内，摹古名拓殆遍，四体并工，于唐贤欧、褚两家，致力尤深。

王澍《临褚遂良雁塔圣教序》册

王澍系出名门，一生仕途坦荡。王澍在书法实践上取法高古、涉猎广泛，他擅长篆书、楷书等书体，楷书在欧褚之间；在书论方面也有不少妙语，有《虚舟题跋》、《竹云题跋》等著作，有自己的独到见解，是后世学书之人的先导。

王澍的书法，对于唐贤欧、褚两家，致力尤深。王澍对褚遂良的书法十分推崇，尤其是楷书。他这样评价褚遂良的《雁塔圣教序》：

雁塔本笔力瘦劲，如百岁枯藤，而空明飞动，渣滓尽而清虚来，想其格韵超绝，直欲离纸一寸。律以右军之法，虽不免稍过。要之，晴云挂空，仙人啸树，故自飘然，不可攀仰矣。

在这段书论中，王澍给予《雁塔圣教序》很高的评价，认为其用笔“瘦劲”，格调高妙，表面上看有飘然纸上之感，实则入木三分。

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唐代张怀瓘评级褚遂良楷书：“瑶台青琐，窅映春林，婵娟美女，不胜罗绮。”褚遂良《雁塔圣教序》，无疑是褚楷的巅峰之作，历代无数书家将其视作学楷范本。

王澍认为“学褚须知其沉劲”，而世人往往只知褚书飘忽若尘，灵动飞扬。王澍对这样的风气有所批评，认为张怀瓘在《书断》中所言，褚书绰约之态仅仅是褚书的外在形貌，而没有认识到褚书的核心精神即是瘦劲，还以褚遂良极力进谏之事为例，以其铮铮铁骨形容其用笔。

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正因为王澍对褚书有这种认识，他才会与一般书家临摹褚书区别开来，不仅仅追求褚书的唯美姿态，而是在保持原有风貌的同时更加注重线条力度的表现。王澍在临摹过程中不仅强调了笔法的细微、结构的精准，同时又将字势处理得相对平稳，将“无我”与“有我”相结合，达到了很高的临摹水平。

王澍还在其书论《虚舟题跋》中这样评价褚遂良的楷书：

“看似疏瘦，实则腴润；看似古淡，实则风华。盘郁顿挫，运笔都在空中，突然一落，偶然及纸，而字外之力，笔间之意，不可穷其端倪。

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认为褚遂良之后的几位唐代楷书大家或多或少地受到了褚字的影响，在其基础上生发而形成了自己的风貌。这样的论断未免有夸张之嫌，但的确反映出了褚遂良在唐代书法史中的重要地位，以及王澍对褚书的一种偏爱。

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《清史稿》评价王澍楷书“于唐贤欧、褚两家，致力尤深”。

网友看到他的楷书也直呼过瘾：工工整整的字体，公公正正的态度。大气的楷书！字形神兼备，观后令人大饱眼福。

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