很多人说杨子和黄圣依这一对太癫了，没有什么讨论的必要，尤其是对普通人没有参考价值。但从不同的侧面看，我觉得他们两个人的婚姻打破了“婚姻必须以爱情为基础”的滤镜，真正地展现出婚姻极度务实那个部分。

“抛除掉爱情部分的婚姻”恰恰是很值得讲一讲的。“务实”不仅仅是物质一个层面，还体现在具体的柴米油盐里，具体的家庭成员联结上，具体的家庭运转逻辑中，概括来讲，就是具体每一天要怎么过。它是看得见摸得着生活的方方面面。而与“务实婚姻”相对的“浪漫爱情”则更倾向于乌托邦式的、荷尔蒙冲动、灵魂共鸣，那些看不见摸不着感感觉觉。（比如节目里麦琳疯狂向李行亮索取的那些；也比如葛夕抱有一线期寄刘爽能有所表达的那样）在节目里三对夫妻都展现出了婚姻务实的一面，比如都谈到了钱，比如都对家庭事务的分配有所表达，但另外两对也都很大程度上展现了情感的部分，可唯有杨子和黄圣依几乎很少展现男女之间情感上的双向奔赴，他们之间甚至没有表现过一方对另一方的单向情感索求。

黄圣依更多所要的是婚姻内的自主权，以及期待杨子给予自己尊重，给予孩子或者说家庭更多时间，还有作息正常。杨子呢，如果不离婚他只需要自己不做任何改变，维持现状就好，偶尔回家，一起搞钱，大头放自己手里；如果离婚，就是黄圣依带着两个孩子走，并且最好不要带走太多婚内财产（或许他已经着手做了，比如将大部分可变现资产变成了变现能力诡异的收藏品）。感情在他们两个的婚姻里，成了极度匮乏的稀缺品。

张泉灵在最新一期节目里说三对夫妻没有一对像夫妻，杨子和黄圣依像老板和员工。这似乎是很多人对他们婚姻共同的感受。但这是不是也意味着他们提供了另一种婚姻模式的样本？毕竟这对婚龄17年的夫妻是三对里婚龄最长的，且至今婚姻依然存续。什么才是正常的夫妻模式呢？他们的存在是不是说明一切都没有定数，是不是老板和员工式夫妻本来就是存在的（在他们之前或在他们之后，男老板女员工，女老板男员工）？毕竟这个世界上有热爱/适合家庭的人，就有热爱/适合职场（或者更直白地讲“搞钱”）的人，任何一种关系都不应该扁平化地对待或者认定为某一种模式才是正常、合理甚至正确的。他们的关系冲突本身不应该是老板和员工的矛盾，而是原有架构出现了裂缝，其中有人已经生理性不适，当然这个人更有可能是黄圣依。目前来看，想要从这段关系里（试着）解绑的人是黄圣依，而杨子却依然无视或者持续受益于这段关系。所以我想说的是，婚姻的问题不在于哪种模式是有问题的，或者是婚姻赋予男人/女人（丈夫/妻子）各自的职责是否得到了履行（本就不应该刻板简单的标准化）。而是实实在在经营婚姻关系的两个人其中一方或者双方本能不适，对关系存续出现了排斥反应（表现形式可能各异，但重点在不舒服本身）。

其实，我挺懂黄圣依选择杨子，在很年轻的时候巨大名利和曝光度背后的各种问题，有一个人愿意站出来挡一挡，就能让自己的身心松一松，咱们先不说解决的如何，对方是否有在过程中得利，但对于本人来说都有一种“卸下担子”的轻松。尤其是对黄圣依原本原生家庭环境相对不错，人生境遇也相对顺遂没有经历过太多压力、挫折的人来讲。单说与周星驰解约事件，能够遁到后面，哪怕过了那一时一刻也是好的。谁又会不想有瓦遮头挡风遮雨呢？杨子在节目里用“公主”形容过黄圣依的生活，我想至少曾经一个阶段里黄圣依是愿意且相信自己公主身份的。不仅仅是黄圣依，有过公主梦的女孩儿并不少见。茉莉曾不止一次亲历以“让你成为公主”和“做我的公主”为求婚词的男人，在那样男人需要得到肯定答案，女人需要听好听话的场面里，“公主”这个词并不少见，只是，最后活成公主样子的，属实不多，这是后话了。这让我想起了周董和昆凌，那年两人大婚，多少人说周董将昆凌宠成了“公主”，而不多久，又有声音说蔡依林活成了女王。后来的昆凌是否有公主感我不敢说，但今年蔡依林的演唱会是真的抢不到票，从这点上看，公主未必，但依林很KING！

说回黄圣依，在这17年至少是前面几年里，大概率她享受到了平稳、顺遂，且相对光鲜的岁月静好。至于说后面人生更大的风雨，或者被养废，那也是后话。况且人生本就是一个整体性的平衡，从前的舒服难免会用后面的难受去中和。这也很合理。这不是说女人就一定会吃婚姻的苦，男人也一样，或许说我并不愿意将这二者对立起来，大部分时间里，我更愿意以“人”本身来加以讨论。

至于说面对张泉灵关于“个人财产”的提问，黄圣依一脸懵懂地追问“什么是个人财产”，这个演的成分还是过于明显了。不说网上已经扒出黄圣依早年上《康熙来了》承认自己大学就在北京买房，还颇有理财能力，就算婚后变成杨子的小白兔，财产全数充公，作为一个有过买房理财经验的社会人，也不至于连“个人财产”什么意思都搞不清楚吧。如果黄圣依真是小白兔人格，那也意味着她不可能仅仅是杨子的小白兔，至少认识杨子的时候她已经成年，在此之前她也应该先做了至少20年爸妈的小白兔，而之前看过《妈超》里黄圣依妈妈那也不是吃素的，就算女儿不知道，老妈还不知道吗！还有她曾提到周围朋友和闺蜜，就算是不怀好意想拉她投资的那些人，也会跟她强调强调个人财产，至少是可支配财产吧。如果这样连翻几轮下来，她都对个人财产芸芸茫然不知，只能说她可太不缺钱，太不差钱了，她的金钱忧患意识远远轮不到背着房贷、车贷、娃债的普通人为之担忧。

黄圣依不知个人财产为何物，虽然有演的成分，就像前面一篇文章里写到他们俩，我的感受是表演型人格下的生活也是生活，两个人都“极度现实，又极度梦幻”。抽离出这两者的拧巴，回归一个普通的逻辑，黄圣依面对长达10几年被规训、被灌输、被持续输出，自己又长久用所谓“钝感”（实则“懒”）去回应这些，她一部分自我处理问题和生活的能力不可避免地会减弱。她很可能已经越来越接近杨子口中那个“圣依一思考，老天爷就发笑”的黄圣依了。这是她会难受的部分，这也是她难以割舍这段婚姻的部分。

黄圣依年少成名，此后很多年代表作可以说没有，人们提起她多数还会追忆那年《功夫》里一句台词都没有的小哑女，而她持续的曝光度和热度则多来自于鸡飞狗跳的情感家庭生活，就算《再见爱人》节目里一再提起的那场一人分饰多角有几十页纸厚的台词，依旧没有翻起多少人维护她演技的水花，提起演技，多数人依旧停留在那年《演员》舞台上难忘的“海娃”名场面里。从20岁走到40岁，走进演员、妻子、母亲的角色，她用《演员的诞生》《再见爱人》《妈妈是超人》分别粉碎了这三个身份，她用20年的时间走出了一个结论——似乎成名太早，一个人的认知、格局、应变能力承受不了突然之间陡升的名气与财富。但，人生又何止这20年……我总觉得一切都不晚，从《演员的诞生》走出来，她转进了话剧舞台，重拾演员本色；从《妈妈是超人》她意识到亲子关系的疏离，并且在《再见爱人》里看到了她回归家庭担起母职，并对父亲缺位进行呼唤。那么《再见爱人》或许会成为她下一个人生再出发的里程碑。如果曾经她把“黄圣依”弄丢，那么最好的选择就是走起来，把“黄圣依”找回来。但至少，要先“走”起来！她是，我们也是。人生一场经过，聚散离合平常心，不必困守一时，试过、错过、再来过！走起来，走下去。