近期，《再见爱人4》引发全网热议。网友对于麦琳、葛夕、杨子几对夫妻的评价和讨论，不仅是在探究婚姻婚姻生活中夫妻双方的相处模式，更围绕中年婚姻的困境、婚前婚后个人性格、为人处事层面的变化。

麦琳心口不一、看似处于弱势地位，实则态度强势不容置喙，最擅长道德绑架，以情绪挟制他人；葛夕带着千万身家嫁给刘爽，因对方执意做丁克而被迫流产，网友哀其不幸更怒其不争，她付出那么多非但得不到珍惜，甚至还在不幸的婚姻中委屈求全；

杨子更是连结婚的动机都遭到质疑，控制欲强、利益至上、自恋型人格、尤其是借助黄圣依的知名度为自己赚钱，却贬低她作为艺人的成就与能力，令观众极为不满。

虽然争议巨大，但同时带来的流量也巨大，连节目中出现过的熏鸡、奶皮子等日常小食也体验了一把“顶流”待遇，一度成为热搜常客。

11月28日，改编自姬流觞同名小说、同样聚焦婚姻中情感与关系的都市情感剧《婚内婚外》在腾讯视频开播。

该剧由高希希执导，冯绍峰、蔡文静、邢昭林、加奈那领衔主演，讲述公益律师宁悦摆脱家庭束缚，走向社会并实现个人价值的故事。

中女、丈夫出轨离婚、重拾事业巅峰，是这几年国产剧里女性形象的流行趋势。不出意外的，34岁的公益律师宁悦（蔡文静饰），正面临着家庭与事业的双重危机。

她渐渐发现自己的生活其实一直处于“无微不至”的丈夫胡成（冯绍峰饰）的控制之下。隐藏在“为你好”的完美表象下的种种越矩行为，也让宁悦看清了这场婚姻的真相。

好在虽然看起来和善大方，不争不抢，但宁悦的性格里却有着刚毅和缜密的一面。在感受到自己正遭受受到威胁时，她决心与之一战到底，从这段维持了五年的“美满”婚姻中挣脱出来。

在找回自我、尝试独立的过程中，宁悦也遇到了同为律师的秦灿（邢昭林饰），正直阳光的他为宁悦成长提供了诸多帮助。然而控制欲极强的胡成却不满于宁悦私下的异常举动，夫妻二人关于婚姻的“战斗”就此打响。

宁悦原本以为自己婚姻幸福，结果却发现丈夫胡成的温柔体贴背后，是连绵不绝的谎言和无孔不入的控制。

他不仅出轨，更试图掌控宁悦的生活，将其禁锢在自己理想的婚姻模式中。用心理暗示潜移默化让宁悦“被迫抑郁”、对宁悦老板撒谎说宁悦已经不能胜任任何工作；

因为自己喜欢宁悦穿旗袍的样子，就把她当洋娃娃打扮，什么场合都安排旗袍；自己找了小三，还要和朋友说，绝对不可能和她离婚……

比起夏天让人气得脑瓜疼的方协文，有过之而无不及。他有比方协文更深的城府、有对妻子更强的极强控制欲，动不动就是“你不信任我”，甚至是威胁，“如果你敢”。

这剧看的，甚至一度以为自己在看恐怖片。

以及，蔡文静怎么又是你！霸总的“掌中之物”，又是什么新赛道？！

01

掌中之物

2020年底，在拍摄结束两年后，由蔡文静、刘凯、彭冠英领衔主演主演的都市情感悬疑剧《阳光之下》终于开播。

该剧改编自鲜橙所著小说《掌中之物》，原著讲述了大学女教师柯滢遭歹徒劫车，凭借自身冷静、勇敢、机智的言行，帮助警方击毙在逃案犯申世杰。

但万万没想到，七个月后，申世杰改头换面成为封氏集团总裁封潇声，对柯滢展开疯狂报复。

柯滢为保护自己和家人，与黑恶势力斗智斗勇，最终联合外卖小哥小武，暗中收集封氏集团犯罪证据，暗中搜集封氏集团犯罪证据，历经重重困难，协助警方战胜邪恶的故事。

《掌中之物》虽然穿插了犯罪情节，但仍是一部言情小说，而剧版剧本则对剧情做出了较大改编。

电视剧《阳光之下》不仅改了剧名，主角名字也大换水。女主何妍改名为柯滢，男主傅慎行改名为封潇声，由原作的男一变成了男二，小说中的警方卧底小五则成为了男主小武。

改名之后，《阳光之下》也从情感剧变成了刑侦剧，电视剧以悬疑、犯罪为主线，保留主干故事的同时淡化了感情线，将更多空间留给了正义与邪恶的博弈上。

作为抢劫案受害人的女主柯莹，聪明、坚强、理智。在高校任职的她，原本拥有爱她的父母、朋友和恋人，事业和感情都很顺遂。

却因为一次意外，使她遭遇了逃犯申世杰的胁迫，为保护自己和家人，她必须要与不法势力斗智斗勇。最终，在与小武和警方的多方合作下，成功脱离了申世杰的掌控。

剧中塑造的反派男主傅慎行，前期阴暗残暴，后期对女主温柔深情而又偏执。是穷凶极恶的逃犯申世杰，亦是衣冠楚楚的总裁封潇声。

在人为的刻意安排下，本是个逃犯的他摇身一变成为了人人仰望的封氏集团总裁。尽管拥有了名气和财富，睚眦必报的他依然对曾经“反杀”过自己的柯滢展开疯狂报复。

《阳光之下》的傅慎行，堪称“恶魔”化身。

一边用暴力、恐吓手段让柯滢屈服，一边又在相处中对她萌生出畸形“眷恋”——这种“眷恋”从不以尊重、呵护为基石。

他可以随意打破柯滢生活的边界，逼她参与灰色交易、应酬，稍有反抗便是疾风骤雨般的报复。这段“感情”，是霸凌与反抗、黑暗与微光的对峙，柯滢被裹挟其中，身心俱疲。

傅慎行所谓是“爱”，不过是自私占有，是他罪恶版图里妄图驯服“例外”的疯狂执念。

《掌中之物》原著主打的噱头是“反斯德哥尔摩”，歌颂的是女主何妍面对傅慎行“以爱为名”的伤害，自始至终都在顽强抵抗，没有对他产生情感上的依赖或认同。

她在遭受傅慎行的各种暴力和威胁时，从没有放弃清醒的头脑和坚定的反抗意志，不断寻找机会摆脱他的控制，暗中收集证据，从未因傅慎行的权势或偶尔展现的“温柔”而屈服。

剧版的改编也很难得没有对封潇声的犯罪行为进行美化，保留了他心狠手辣、无恶不作的设定。

通过展现他对柯莹及其他人的伤害，让读者和观众深刻认识到罪恶是本质，从而不会对他产生同情或认同，更不会像斯德哥尔摩综合征患者那样去支持或帮助加害者。

即使是彭冠英，也无法再让观众“三观跟着五官走”。

02

婚内婚外

4年过去，从《阳光之下》的傅慎行，到《婚内婚外》的胡成，蔡文静又把观众代入了新的感情漩涡中。

胡成虽没有傅慎行那般罪大恶极、血腥暴力，却比傅慎行要阴险得多！

每天两眼一睁就是“盯”妻，控制老婆的一切，为了不让她出去工作，甚至不惜给她喂药，别人是“病态的保护欲”，他是让老婆病态然后强行保护她。

宁悦半夜惊醒，他看似温柔体贴，带老婆来医院看心理医生，结果医生都说了没什么，他却非要把抑郁症的标签给宁悦贴上，还假惺惺懊恼自己失职没有照顾好她。

冯绍峰还是有点演技在身上，几个眼神看得我觉得他面相都变了，直接把胡成这个角色的窒息感拉满。

作为自己家庭与感情的“失信者”和“破坏者”。胡成身处婚姻围城中，却不甘平淡与责任束缚，在婚内与他人暧昧不清，甚至在宁悦怀孕期间出轨，肆意践踏夫妻间的忠诚承诺。

他总能在生活中找到看似“无奈”、“苦衷”的一面，工作压力、新鲜感缺失等都能成为他出轨借口。这本质上是对家庭契约、伴侣情感的漠视。

他在两个女人间摇摆，给予婚姻是敷衍冷淡，给“婚外情”是短暂激情与谎言，像慢性毒药侵蚀家庭根基，让原本安稳日子支离破碎，将伴侣置于难堪、痛苦境地，尊严与信任被碾在脚下。

万幸，发现真相后，宁悦没有犹豫、没有眷恋，决心反抗。

她与丈夫展开了一场时间竞赛，用法律手段让丈夫和其情人受到惩罚，并争取离婚后应得的财产，以结束这段糟糕的婚姻。

在此过程中，宁悦逐渐实现自我觉醒，重新走向社会，找回个人价值。

艺术源于生活，现实中，确实不乏“傅慎行式”的危险人物。他们可能没有犯罪团伙撑腰，却以极端控制欲、暴躁脾气，在亲密关系里“称王称霸”：

限制伴侣社交、经济独立，用言语暴力、冷暴力塑造“权威”，一旦伴侣试图逃离，便是疯狂围堵与伤害，从精神到肉体将对方锁进“牢笼”。

“胡成们”更是常见，日常柴米油盐褪去爱情光环，便在外界诱惑下忘却誓言，以“一时糊涂”“逢场作戏”为遮羞布，给家庭带来裂痕，原配们在知晓真相刹那，如坠冰窟，多年付出成泡影，信任基石崩塌，重建艰难。

站在女性视角审视，影视剧中频繁出现“渣男”与女性纠葛，其实也反映了影视创作背后观念的局限性。

编剧只能借此制造冲突，才能为女性角色找到自我觉醒和自我成长的契机——仿佛女性“经历风雨”的表现，就只有婚姻失意这一条路。

然而当下时代，女性的能力与思想早已在社会各领域崛起，独立自主、智慧果敢是新标签，影视故事早就应紧跟步伐，赋予女性角色筛选感情、主导生活的权力，描绘她们在平等爱情滋养下成长蜕变的机会，而非困于“垃圾堆男人”制造的泥沼里。

而站在普通观众视角，蔡文静接连演绎这类与“渣男”羁绊的故事，虽然也许并非她所愿，但也难免让观众审美疲劳，且强化自己“受害者”的刻板印象，这与时下流行的“大女主”观念正好相反，或许并不利于她将来的发展。

当然，这两年她也有《底线》、《装腔启示录》等口碑之作，尤其是后者，不仅获得了文荣奖年度网络平台最佳作品，还入围“飞天奖、金鹰奖的最佳电视剧提名，蔡文静自己也入围了金鹰奖最佳女主角候选名单。

今年的综艺《乘风2024》是让她受到了广泛关注，其在节目中主动换组等清醒行为戳中了观众的心，使不少人开始关注并喜欢她，进一步提升了她的国民度和人气。

但在竞争激烈的演艺圈，她也面临着众多优秀演员的竞争。

特别是《底线》中的表现，她的演技简直就是是这部剧的底线，直接被来客串的王莎莎秒了！

做演员，毕竟实力才是硬道理，还是希望能看到她继续提升演技和作品质量！