单从艺术的角度来说，爱新觉罗溥儒要高过另二位渡海三杰的画人，这个是因为清代王孙，早年在宫中生活，早期的艺术教育是其它人没法比的，这个情形与朱耷相近，而且还更高，其在宫中获观历代书画对于他的影响是显而易见的。王朝没落后也使其经历风霜，只是境遇没有朱家的那么惨，不然他可以发挥得更为震撼一点，但是历史不会有假如，现实就是这样。
我们从其画作的外表的清逸风格中，仍然能够感受到一种骨子里的宫殿韵味，尤其是那些细密的画作，如果他继续生活在宫殿，可能是皇家院体风格重一点，清逸风格轻一点罢了。
清代的绘画某种意义上是集历代绘画成就者，而溥儒又被称为文人画的最后一笔，这个也得力于他的落魄王孙经历，他的作品综合了院体与文人画两者的精华，实际上东方绘画的院体与文人画者是文学化的，不同的只是艺术风格，只是溥儒很好的整合了两者的好的方面。
天才的书画家，人间并不多出，上帝十分小气，也很现实，前有八大，后有溥儒，不太多，大部分画人只是陪衬的角色，所以一方面我们不要奢望自己成为大师，只是把书画当作自己生活的一部分，一种文雅快乐的生活就可以了。
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雷家林主要文章：《中国艺术散论～宋画哲学》、《家林论唐宋艺术》、《说唐代书法》、《说宋朝书法四家～三蔡》、《家林读苦瓜和尚画语录》、《完美的女神--品读安格尔的《泉》》等
