我看了迟蓬主演的这部《婚内婚外》，看完后整个人都不好了。

想象一下这个画面：一个60多岁的老太太，从早忙到晚，像个陀螺一样转个不停。她刚给老伴端来热茶，还没坐下喘口气，就被喊去拿筷子。好不容易把筷子送到，又被嫌弃没倒酒。这不是在说一个保姆，这是在说一个当了几十年婆婆的女人。离谱的是，当她儿子看到这一幕时，竟然面不改色地继续吃饭。他已经习惯了这样的场景，就像习惯了每天早上要刷牙一样。这个故事真实得让人头皮发麻。你永远想象不到，同样是演男主角的妈，迟蓬在《小巷人家》里还是个人精呢！她塑造的庄母，看似和蔼可亲，实则精于算计，把儿子玩弄于鼓掌之中。多少观众看得直呼过瘾，连带着也被她的演技圈粉。

可到了《婚内婚外》，她就像是被人按了静音键的收音机，连说话的声音都压得很低很低。其实这部剧最可怕的地方，不是它展现了一个被家暴的妇女，或是一个被虐待的老人。最可怕的是，它展现了一种被合理化的压迫。当胡母被要求端茶送水时，她笑着说："应该的应该的。"当胡母被打断说话时，她立刻噤声。当胡母被呼来喝去时，她总是小跑着过去。她把这种压迫当成了自己的责任，把这种屈辱当成了天经地义。

这才是最让人心寒的。更让人细思极恐的是，这样扭曲的家庭关系，正在一代代地传递。胡成就是在这样的环境中长大的，他看着父亲呼来喝去，看着母亲唯唯诺诺，潜移默化中，他也变成了一个控制欲极强的男人。这不禁让我想起前段时间刷到的一个视频。一个80多岁的老太太，坐在路边的小板凳上哭。路人问她怎么了，她说："我老伴去世20年了，现在想起来，觉得自己这辈子活得太窝囊了。"窝囊，多么生动的形容词啊。就像《婚内婚外》里的胡母一样，她们都是时代的眼泪。她们出生在男权社会，成长在男权社会，到死可能都摆脱不了男权社会的烙印。有网友评论说："看到胡母，就像看到了我奶奶。"

还有人说："这不就是我妈吗？"更多人说："这样的故事，在我们村里比比皆是。"他们说得对，这样的故事太多了。多到我们已经麻木了，多到我们觉得这是"正常的"。迟蓬的演技真的太绝了。她用细节诠释了这个角色：弯着的腰，局促的笑容，永远放轻的脚步。她把胡母的卑微演绎得入木三分。这让我想起一句话："一个社会的文明程度，取决于这个社会如何对待女性。"如果说《小巷人家》里的庄母让我们看到了一个精明世故的母亲，那《婚内婚外》里的胡母则让我们看到了一个时代的缩影。这个缩影，刺痛了太多人的眼睛。

这不仅仅是一个角色的悲剧，而是整个世代女性的悲剧。而最讽刺的是，这样的悲剧，至今仍在上演。