票房400万，是电影《一个和四个》上映10天后的成绩。

在这个动辄票房上亿的时代，这个数字看起来有些惨不忍睹。

毕竟上映这么多天，很多观众还都没听说过这部电影，更不用说去影院贡献票房。

从一开始，《一个和四个》似乎就注定了“炮灰”的角色。

没有大牌明星，没有一个女演员，没有什么有效宣传，连本片导演都是第一次拍电影。

再加上本片“藏族题材”的名头，更是让很多观众望而却步。

在人们印象里，藏族题材就是文艺片的代名词。

寡淡的剧情，沉闷的节奏，没什么戏剧冲突，展现的都是藏族人的生活琐事。

但《一个和四个》完全逆转了对于藏族片的固有印象。

看过的观众对这部电影最直观的感受，就是一部“节奏极快的大爽片”。

不再是讲述藏族老百姓的民俗生活，而是发生在大山深处的“罗生门”式的悬疑故事。

一、藏族电影玩起了“剧本杀”？

大山深处，护林员桑杰的木屋内，接连闯入三个身份可疑的男人。

第一个人自称公安，满脸是血的他，自称刚在追捕盗猎者时受伤；

第二个人是和护林员同村的老光棍，自称来给护林员送信；

第三个人持枪闯入，同样自称公安，还指认第一个人才是真正的盗猎者。

三位不速之客各执一词，难辨真假，局势也逐渐失控。

狭小的木屋内，生与死的较量一触即发，枪声终于响起······

看到这里，很多人开始品出来了——

在几个角色里找出谁是隐藏的坏人，这不就是典型的剧本杀游戏吗？

甚至有人直接在评论区感叹：

被三个人围着的护林员，就像在玩剧本杀的我。

这样的故事放在当今电影创作里并不少见，但放在一部藏族电影里，着实新奇。

能够跳出藏族电影的传统风格，去拍这样一部生猛的类型片，看得出导演久美成列很有野心。

身为90后的久美成列，在藏族导演中是个新潮的“异类”。

当其他藏族导演都在拍藏民生活，他却对类型片产生了兴趣。

大学四年，他拍的短片从缉毒到凶杀，各种类型都尝试过。

有了大学期间的积累，久美成列对于《一个和四个》的创作也更游刃有余。

虽然是第一次拍长片，但久美成列完全不缩手缩脚，用野性十足的镜头渲染着强烈的悬疑气氛。

比如影片一开始展现的场景。

苍莽森林，皑皑白雪，一间小木屋孤零零地伫立在大山之中。

此情此景，瞬间把观众带入到那种孤身一人面对深山老林的未知恐惧。

更不用说小木屋内没有信号，缺乏食物，暴风雪还阻断了他们下山的出路。

在这样的残酷环境下，人性最真实的一面也随之显现。

比如高个子公安，看到被捕兽夹夹住的马鹿时，第一反应不是救它，而是要吃掉。

对于一个饥寒难耐的人来说，活下去的意愿远远大于对动物的仁慈。

即便是最老实巴交的护林员，在受到威胁时，也会举起枪对准素不相识的陌生人。

与世隔绝的小木屋如同人性的试炼场，只有够狠，才能存活。

最要命的是，身处迷局中的人，很难识破真话和谎言。

就像第一个闯进来自称警察的高个子，声称自己被盗猎者打伤，他需要在这里等待盗猎者和接头人出现，再将他们一网打尽。

当护林员问起他的警察编号，以及牺牲警察的编号，他都能一一作答。

还有高个子在看到牺牲同事时的悲痛，那种反应也不太像演出来的。

但另一方面，高个子手里拿的是盗猎者使用的猎枪；

高个子爱喝酒，护林员也在盗猎者车上发现了酒瓶。

到最后，护林员和高个子好不容易建立起来的一点信任，随着矮个子公安的到来，荡然无存。

极端环境下的相互猜疑，每个人命运的生死难测，是整部电影最吊人的悬念。

有意思的是，很多镜头都怼到演员脸上去拍，挖掘他们身上隐藏的“兽性”。

在捉到一只兔子后，饿到极点的护林员和高个子，坐在雪地中欢呼狂笑。

一边是还在滴血的兔皮，一边是在火上烧烤的兔肉。

特写镜头中的两人狼吞虎咽，面目狰狞，一面拼命往嘴里塞，一面把盘子里的兔肉放到自己面前。

吃得满嘴流油的两人，在这一刻失去理性，回归动物进食的本能。

卑劣的人性与原始的兽性，都暴露在光天化日之下。

这种天寒地冻、粗粝冷冽的质感，还有国产片里少见的男性荷尔蒙气息，让人不觉想到《荒野大镖客》《八恶人》等好莱坞的经典西部片。

打造中国西部犯罪片，可见导演在表达上确实有野心。

二、电影里的细节寓意，你看懂了吗？

虽然把类型片的方程玩得贼溜，但作为藏族本土导演，久美成列没有完全抛开自己熟悉的藏族文化。

比如当高个子问到护林员日历上的某些文化习俗时，护林员脸上一片茫然，嘴里嘟囔着“我也不太懂”。

这个不经意的细节，让人察觉到藏族文化传统在如今的失落。

原本被藏族人视为神圣的传统，在时代发展中失去了古老的神性，不再被年轻一代的藏民熟悉了解。

就像有专家曾说过，“人们生活过得越好，就越不相信神的存在。”

但影片又让人从被捕杀的动物身上，感受到某种神性的呼唤。

在公安与盗猎者追逐时，站在远处的马鹿朝着高个子的方向远远眺望，透着一股不容侵犯的威严。

还有站在小木屋门口的，是被护林员从捕兽夹上放走的马鹿，头上的角已经被盗猎者锯掉。

但当护林员再次转头看时，门口的马鹿却消失不见。

在藏族文化里，马鹿是山神的坐骑，有着吉祥的寓意。

但这些森林中的精灵，如今却成为盗猎者猎杀的对象。

说到这里，必须要说说片名《一个和四个》暗示的，除了这四个男人，还有“一个”始终没有说明。

这个神秘的“一个”，或许就是不断被人类伤害的马鹿。

从这个层面看，马鹿被赋予了神性，在冷眼旁观中完成对人类的审判。

三、无法回避的两大遗憾

虽然野心十足，但作为导演处女作，影片还是存在一些硬伤，在这里皮哥主要总结了两点遗憾。

其一，细节多而不精。

一部悬疑片想要成功，最重要的就是把细节伏笔给铺设好。

《一个和四个》中的细节虽然不少，但很多却是无用的“废笔”。

像护林员的巡山日志，虽然在片中多次出现，但并没有起到什么作用；

还有掉落在打斗现场的子弹，高个子手里的猎枪，这些充满“杀伤力”的细节，到头来也就走个过场。

包括护林员妻子的离婚协议书，原以为会有个反转，最后的作用也只是给护林员加了顶“绿帽子”。

其二，故事有头没尾，结束得太仓促。

影片前半部分，主要集中于护林员和高个子的对手戏，悬念在两人的心理博弈中渐渐增强。

但对于之后出场的两个人，影片却没能详细地展开。

从老光棍重回小木屋，到矮个子举枪激化矛盾，只用了很短的时间就交代完毕。

之后四人在木屋对峙，每个人手里都拿着武器，这一段应该是整部影片最紧张的高潮戏。

但由于前面铺垫不多，人物形象还没立起来，让这场戏的逻辑缺乏一些信服力，本该高潮的戏码突然哑火。

包括盗猎者的身份，也是通过结尾的字幕草草交代，不免有种“虎头蛇尾”的感觉。

能明白《一个和四个》想要营造这样一种感觉：

每个人既是抓老鼠的猫，也是被猫捕杀的老鼠。

但这个“猫鼠游戏”，却因为剧情发展太仓促没能很好地展开。

影片最后就像是一盘没有下完的狼人杀，局势还没分明，玩家就自曝“狼人”身份，结束得稀里糊涂。

总体来看，《一个和四个》拍出了国产电影罕见的“硬汉西部风”。

也让人看到，原来藏族电影不只会拍自己的民族特色，也不全是与大众相去甚远的“大闷片”。

它们也可以拍得很商业，很类型，很好看。

还记得藏族电影的领军人物，今年5月因病离世的万玛才旦导演曾说过一句话——

在以汉语为主的电影市场，藏族电影很难有高票房，但相信慢慢会变好的。

就像万玛才旦说的，像藏族片这一类小众电影，它们的成长需要时间发酵。

而《一个和四个》的出现，给藏族电影创作打开新的思路，也让更多观众看到藏族电影的其他可能。

柳岩在看完影片后，也完全被征服，一个劲感叹“太酷了”。

其实对于《一个和四个》这样的小成本电影来说，400多万票房实属不易。

更何况它已经创造了今年藏族题材电影的最好成绩。

在这个看电影讲究快节奏的时代，用类型片的方式讲藏地发生的故事，是个值得尝试的选择。

值得一提的是，久美成列的新作品《藏地白皮书》是一部发生在西藏的爱情片，由屈楚萧、邱天、马苏等人主演。

影片已经在6月杀青，很多人也非常期待最终的成片效果。

希望影片上映后能取得更好的票房，让“类型化的藏地电影”成为更多观众的选择！

文/皮皮电影编辑部：阿志

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