如果不用词语解释，而用影片回答什么是喜剧艺术？那查理·卓别林的系列电影可能是绝佳答案。

“如果一定要在查理·卓别林的作品中选取一部，那么《城市之光》或许最能体现他全方位的才华。这部影片包含了滑稽剧、情节剧、悲剧、哑剧，有轻松自如的肢体动作，有粗俗大胆的噱头，也有精致优雅的细节，当然，还有那个小流浪汉——这个角色曾被公认为世界上最广为人知的形象。”影评家罗杰·伊伯特曾写道。

和其他大多数卓别林的电影一样，卓别林不仅是《城市之光》的导演、编剧、制片人，还是主演，就连影片中出现的所有配乐也都是卓别林原创的。

影片讲述的是一个小流浪汉为了帮助温柔动人的卖花盲女，不惜一切、不计回报地付出，不仅让盲女重获光明和新生，也在故事的最后收获了盲女的喜爱。

在《城市之光》中，从开场到结束充满经典场景。

无论是影片开场时，一对高官贵妇在雕像捐赠仪式揭幕时，小流浪汉像婴儿躺卧在雕像的臂弯，随后引发的一系列自然又诙谐的喜剧情节；还是深夜醉酒意欲在河边自杀的富翁，却屡次将想要拯救他的小流浪汉推入水中；或者是富翁带着小流浪汉赴宴，小流浪汉点雪茄、吃纸带的画面等都堪称经典，让人忍俊不禁。

虽然《城市之光》的故事背景发生在美国大萧条时代，但是故事塑造的小流浪汉、卖花盲女却有着不被时代束缚的闪光魅力。

小流浪汉虽然贫困且处于弱势地位，但从不任人宰割，遇到更强大的敌人会机智应对；虽然他有点虚荣和心机，但心中装得更多的是爱与善良，可以救人于难，愿意接受朋友的赠与，但是却不会依仗自己的善举去勉强富翁给予奖励。换句话说，小流浪汉呈现一个人在最无助时的体面与尊严，他天性中乐观、善良、聪敏等闪光的特质，并没有被现实窘境所磨灭。

卖花盲女用现在流行的话讲，则是人美心善的典型。无论看不见还是能看见，她的眼光没有世俗的偏见。虽然她也希望一直帮助她的“有情人”能是一位风度翩翩的贵公子，但是当她发现站在她面前的小流浪汉才是一直帮助她的人时，她快速接纳了他，因为她更喜欢的是帮助她的人，而不是帮助她的人的外貌、身份、地位。

在影片的最后一幕，当小流浪汉抬眼发现盲女时，先是震惊，转而痛心微笑的一幕让人心碎，而当盲女最后认出他就是一直帮助她的“有情人”时，又让观众无比欣慰。

故事在最幸福的时候戛然而止，但留给观众的视听价值并没有结束。影片中的人物形象和故事情节可能会在观众心中持续很久。

看过卓别林的电影，会觉得所有的复杂都是多余。先不说旁白、独白、画外音这种运用不好就画蛇添足的元素，在卓别林的电影中，台词好像都是多余的。尽管卓别林的大多影片，故事情节一般都不太复杂，角色没有特别多，但是影片所探讨主题的丰富性、社会性、人文性、艺术性却有着持久的魅力，值得反复赏鉴。