走进电视剧《正阳门下小女人》的片场，蒋雯丽顶着一张略显疲惫的脸，正在化妆师的帮助下梳理两条麻花辫。镜中的她，眼角的细纹难以掩饰，却还要硬撑着扮演年轻角色。

这一幕，不禁让人联想到《我有一个梦》中的刘晓庆，以及《爷们儿》里的孔琳。她们都面临着同样的困境：年过半百却要挑战青春角色，麻花辫成了她们"返老还童"的无奈之选。

然而，时光倒流二十余年，麻花辫曾是众多女演员展现魅力的利器。在90年代的荧幕上，一批如花似玉的女演员仅凭两条看似朴素的麻花辫就惊艳了无数观众。

她们或是民国女学生，或是江南小家碧玉，又或是英姿飒爽的女侠，麻花辫在她们头上仿佛被赋予了魔力，将质朴与典雅、清纯与妩媚完美融合。

那个年代的观众是何等有福气，随便打开电视机，就能欣赏到如此美好的画面。如今回首，不禁让人感慨：以前的观众吃的真好，眼福满满。

这般对比之下，更显得当下某些中年女演员的"扮嫩"如此格格不入，让人难以招架。

在90年代美女如云的电视剧中，何晴的蜕变尤为引人注目。从《西游记》中天真活泼的白骨精，到《青青河边草》里端庄大方的大家闺秀，何晴的形象完成了一次惊艳的蝶变。

在《青青河边草》中，28岁的何晴梳着两条普通的麻花辫，却因其出众的气质而熠熠生辉。她那双含笑的大眼睛，高挺的鼻梁，还有笑起来脸颊上浅浅的梨涡，无一不让人过目难忘。

同剧中的岳翎虽也是美人，但在何晴面前却稍显逊色。何晴的麻花辫配上空气刘海，再搭配珠光宝气的耳饰，瞬间树立起了一个端庄大方的大家闺秀形象。

这种反差，恰恰凸显了何晴驾驭不同角色的卓越能力。

何晴的成功并非孤例。在琼瑶剧中，众多女演员都曾以麻花辫造型惊艳观众。《水云间》里的陈德容巧笑嫣然，美得像仙女；《苍天有泪》中的蒋勤勤光彩照人，让港片女神朱茵都黯然失色；《青青河边草》和《鬼丈夫》里的岳翎、《婉君》和《三朵花》里的俞小凡、《三朵花》里的刘雪华，以及《情深深雨濛濛》里的赵薇、林心如、徐露等，无一不是以麻花辫造型展现了独特的美和灵气。

这一时期的麻花辫，俨然成为了青春和美丽的代名词。

在90年代的影视圈，陈红和赵明明是两颗璀璨的明星，她们的美貌与演技常被拿来比较。陈红在26岁时出演的民国剧《霜叶红似二月花》中饰演张婉卿，其美貌令人惊艳。

仅凭两条简单的麻花辫，陈红就被观众盛誉为"第一美好的女性"。她那国色天香的容貌，搭配着民国时期的服饰，将一个外表温柔娴静，内心坚毅无比的江南女子形象演绎得淋漓尽致。

然而，就在1997年，《海上文坛》杂志却将陈红评为"最不受欢迎的十大明星"之一。理由是"太过美丽，缺乏演技，像县文化馆演员"。

这一评价引发了广泛讨论，但也从侧面印证了陈红的美貌确实惊人。

与陈红同期的赵明明，则以其演技和可塑性赢得了观众的喜爱。在1992年的《女人不是月亮》中，赵明明饰演了一个农村孤女扣儿。

她穿着粗布花衣衫，乌黑浓密的头发随意扎成两个辫子，用最普通的橡皮绑着，额前的碎发用极具年代感的黑色边夹固定。

这种质朴的造型下，赵明明依然美得惊人，诠释了什么是"布衣荆钗难掩国色天香"。

三年后，在《蝴蝶兰》中，赵明明又以白蕙的角色惊艳观众。剧中她饰演的大学生，白衬衫配蓝裙子的学生装，两根长辫子用蓝色丝带缠绕，清纯秀丽，少女感十足。

无论是朴素的农村姑娘，还是知性的大学生，赵明明都能完美驾驭，展现了她作为演员的多面性和实力。

这两位美女的较量，不仅展现了90年代影视剧中麻花辫造型的多样魅力，也反映了观众和评论界对演员的不同期待。

无论是陈红的惊艳美貌，还是赵明明的演技实力，都成为了那个年代难忘的银幕记忆。

在90年代众多美女演员中，茹萍以其多面魅力和出色的演技脱颖而出。她在《天桥梦》中饰演的红玉莲角色堪称经典。

当时28岁的茹萍，以一头乌黑亮丽的麻花辫垂落于肩头，稀薄的空气刘海修饰着脸型，穿着倒大袖袄裙，眉心点缀着一颗朱砂痣，端庄又艳丽，宛如仙女下凡。

然而，茹萍的演艺生涯并不局限于这一角色。在《武则天》中，她饰演的上官婉儿温婉大气，书卷气质浓郁，获得了无数好评。

紧接着在《康熙王朝》中，她又完美诠释了苏麻喇姑这一角色，再次让观众眼前一亮。这些角色的成功，不仅证明了茹萍的演技实力，也展示了她驾驭不同时代、不同性格角色的能力。

回到《天桥梦》，茹萍饰演的红玉莲经历了从孤女到大鼓妞的转变。初登台献唱时，她的造型更为华丽，一袭红衣，耳饰华贵，配上红色的头饰，美得倾国倾城。

随着剧情发展，玉莲经历爱情波折后，形象也随之改变。"堕落"后的她衣着变为绸缎，佩戴珠宝首饰，又美出了新的高度。

茹萍通过红玉莲这个角色，展现了一个人物从青涩到成熟的完整蜕变过程。她的表演不仅仅停留在外在美的展示，更深入刻画了角色内心的复杂变化。

这种细腻的演技和对角色的深刻理解，使得茹萍在众多美女演员中独树一帜。

尽管有人说茹萍的长相只能算小家碧玉，但她凭借出色的演技和对角色的准确把握，在各种造型中都能呈现出不同的美。

无论是古装剧中的大家闺秀，还是民国剧中的市井女子，茹萍都能完美驾驭，展现出独特的魅力。

林芳兵的演艺生涯展现了令人惊叹的角色跨度，从楚楚动人的杨贵妃到英姿飒爽的女侠，她用精湛的演技诠释了麻花辫造型的多样可能。

在《唐明皇》中，林芳兵饰演的杨玉环雍容华贵，美艳绝伦。为了完美演绎这个角色，她不惜增肥50斤，用自己的敬业精神和出色表现，成功让观众将她与历史上的绝世美人杨贵妃画上了等号。

这个角色奠定了林芳兵在观众心中美人的形象。

然而，林芳兵的演技远不止于此。在蒋勤勤版《白发魔女》中，她又以全新的面貌出现在观众面前。饰演红花鬼母的她，妖冶的妆容，病娇的人设，与杨贵妃形成鲜明对比，展现了她作为演员的多面性和可塑性。

在短暂的息影生子后，林芳兵以全新形象复出，出演了民国背景的武侠剧《燕子李三》。在这部剧中，她罕见地以女侠形象示人。

一身民国小衫，一条又粗又长的麻花辫用红头绳随意一系，平时自然地搭在胸前，打架时辫子往后一甩，霸气十足。

为了这个角色，林芳兵还特意减重四十斤。尽管已为人母，但当她梳起双辫子，穿上粉色衣衫，依然明艳动人，展现出成熟女性特有的韵味。

林芳兵的演艺生涯恰如其分地诠释了麻花辫造型的多样可能性。从端庄华贵的杨贵妃，到妖冶诡异的红花鬼母，再到英姿飒爽的民国女侠，每一个角色都赋予了麻花辫不同的气质和内涵。

她的表现告诉我们，麻花辫并非单一、老土的造型，而是可以随着角色的不同展现出多样的魅力。

林芳兵的例子，与文章开头提到的一些中年女演员形成鲜明对比。她证明了，即使是在年龄增长后，优秀的演员依然可以驾驭年轻的角色，关键在于对角色的理解和诠释，而不仅仅是外在的造型。

这种跨越年龄、角色的表现力，正是90年代那批优秀女演员留给我们的宝贵财富。