原创 甘肃卫视

每一幅壁画都是艺术和历史的结晶，每一次凝视都是一场穿越千年的对话，一百多年前敦煌遗书的意外发现，揭开了一段段被湮没的历史，透过这些珍贵文献，让我们得以一窥古人曾经的创造和辉煌……

赵声良，甘肃省人民政府参事、敦煌研究院研究馆员、学术委员会主任委员，北京大学敦煌学研究中心共同主任，中共二十大代表。曾先后受聘为东京艺术大学客座研究员、台南艺术大学客座教授、普林斯顿大学研究员。担任兰州大学、西北师范大学、西北大学、澳门科技大学博士生导师，兰州大学萃英讲席教授。主要研究敦煌石窟艺术及中国美术史。在国内外学术刊物发表论文百余篇，出版著作二十余部。代表著作有：《敦煌壁画风景研究》、《飞天艺术——从印度到中国》、《敦煌石窟美术史（十六国北朝）》、《敦煌石窟艺术简史》、《敦煌谈艺录》等。

莫高窟的石窟造像主要是泥塑,因均施彩绘,故称彩塑，而这些彩塑最为突出的艺术特色在于，它们与窟内的壁画紧密结合，互为映衬，相得益彰，共同构成了一个和谐统一的艺术整体。可以说，敦煌彩塑和壁画不仅是艺术的瑰宝，更是历史的见证，静静地诉说着千年的故事，等待着我们去发现和解读。

“莫高窟220窟的壁画当中，我们看到有两组乐队。这两组乐队总共有28个人分别演奏不同的乐器共同来演奏的这个乐曲。我们查一查唐朝的历史就会发现唐朝的音乐高度发达，宫廷音乐有九部乐后来发展到十部。”

“唐朝200多个洞窟，至少有100多个洞窟都有这样大规模的乐队，说明当时的音乐出现大的乐队是一个非常普及的现象。可见我们中国的唐朝的音乐舞蹈发展到那样高的一个程度了。”

“书法是中国特有的艺术，在藏经洞我们发现了大量的这些写本。从公元四世纪到公元十一世纪都有这种写的，还有大量的是唐朝人他们临摹那些名作，还有一批宫廷写经。”

科技价值

“在科技方面敦煌的内容非常丰富。比如在藏经洞发现的唐朝星图记录下了一千三百多颗星星，在五代壁画中绘制的纺车，唐朝雕板印刷的《金刚经》，针灸身体的穴位图等等。”

社会价值

1988年，时任敦煌研究院副院长的樊锦诗，希望利用数字技术为莫高窟内的文化遗存建立数字档案，实现其“永久保存、永续利用” 。经过30多年的努力，敦煌研究院已完成290余个洞窟的壁画数字化采集，160余个洞窟的全景漫游节目制作、7处大遗址三维重建和45身彩塑的三维重建。2014年，基于“数字敦煌”的海量数字资源，敦煌莫高窟数字展示中心正式开馆运营。利用先进的数字影院设备，向观众呈现敦煌莫高窟绚丽多彩的石窟艺术经典和相关的历史文化背景，使观众在进入洞窟之前就能与敦煌莫高窟进行全方位、近距离的“亲密接触”。

“敦煌文化是中国古代文明的一座巨大宝库，其传承与创新具有深远的意义。步入新时代，敦煌研究院将继续坚守莫高精神，讲好“敦煌故事”，传播中华优秀传统文化，助力一带一路，创造敦煌文化新价值。”