巅峰国漫首次搬上大银幕中国漫改类型拓新路漫漫

新潮视野 2024-08-21 16:55:20

文|坤同

由乌尔善执导的奇幻动作巨制《异人之下》在万众期待中在7月26日上映。影片改编自米二创作的爆款国漫《一人之下》,漫画连载8年点击量便超300亿,因其宏大的世界观、源自传统又无比新奇的异能设定和丰富复杂的人物,成为很多人口中的“巅峰国漫”,这也是它首次被搬上大银幕。

然而,电影上映后口碑方面两级分化严重,引发了业内外广泛的关注与热议。应该看到的是,《异人之下》的影视漫改之路,除了包含对漫画里国风异能世界的改编与再现,更有着独特的文化属性和更深层的表达,电影背负着强烈的实验职责,正在探索着华语类型电影的边界。

创作理念全面年轻化,探索影视漫改新路

《一人之下》作为一个点击量超300亿的超级国漫IP,世界观复杂而宏大,原著至今仍未完结,影视改编的挑战很大。电影《异人之下》选择保持故事主线不变的前提下,对故事细节进行适度调整,通过镜头风格、影视配乐等方式,赋予角色与场景新的生命力。比如,一方面,各派异人的超能力也都基于中国的传统武术,另一方面,电影风格上既能看到浓重的二次元漫画感,也能看到波普和赛博朋克的风格,在配乐方面更有民歌、电子乐的混搭,这样创新的IP影视化改编理念让电影版《异人之下》在忠实原著精神的同时,呈现出更为丰富多元的内涵。

同时,电影在既保留原作精髓的前提下,从庞杂的漫画中梳理出一条足够清晰且高效的叙事主线,又在类型电影起承转合的叙事框架下,做到对漫画的还原与致敬。在剧作的宏观把控上,《异人之下》严格遵循着类型电影的创作规律,一二三幕的递进非常规整,交待异人世界故事开展的大背景,到结尾大高潮,数条线索汇拢,情绪得到最终释放;而在细节处,也有非常多漫画感强烈的段落,完美呈现了夸张的、独属于二次元的风格。电影《异人之下》将年轻化作为创作的核心理念,成功让各种混搭的元素融合为一个和谐的整体。

此外,电影《异人之下》将传统的武侠文本结合国潮文化,又用电影工业的手段进行重组,这种创新求变的精神,是为了既能让电影满足原著粉的期待,又让国漫IP走出固有圈层,吸引未曾接触过原作的新观众。无论《异人之下》是否面临两极分化的口碑,都不能否定其核心价值,即实验国产类型片的可能性。从这个层面上看,乌尔善在《异人之下》上的勇气和努力,与他在《封神三部曲》上的勇气和努力一样值得赞许,而这种创作理念的年轻化,也是中国电影类型化进程的必经之路。

艺术创新与技术升级,推动中国影视工业化进程

电影《异人之下》有漫画作支撑,在剧作上做到了角色多而不乱,每个角色性格各异,从造型到气质都极具辨识度。同时,电影也关注到了个体的成长与自洽,电影“异人”的异能,实为当代年轻人多元的价值取向,从身体到性别再到情感和生命意义。比如,来自湘西柳家的柳妍妍带着傀儡术先投奔“全性”又转投“哪都通”,动机就是摆脱原生家庭的控制,柳妍妍陈述了在异人家庭里被长辈操控,不得自由的痛苦,也让张楚岚感同身受。电影使用很多篇幅描写了人物的成长脉络与内心世界,更借这些角色之口,喊出了新世代年轻人反抗社会规训,找寻自由与自我认同的态度与心声。

同时,电影《异人之下》团队通过资金密集、技术密集和类型化创作的方式,不仅带观众沉浸式走入异能世界,更探索着这类漫改电影的工业化之路:特效组使用先进技术为异能大战打造出超现实风格的光影魅力,从张楚岚做金光术手诀时指尖逐渐亮起的微光,到沈冲施展高利炁贷形成的五彩盾时,映照在面部或蓝或粉的颜色渐变,电影将原著中描绘的各种异能和场景栩栩如生地呈现在观众面前;动作组开办“异人训练营”培训演员,为每位异人设计了独特又极具张力的动作,选择与之契合的中国传统武术作为动作基础,还融合了舞蹈、运动等流行文化元素;摄影组则打破常规拍摄思路,灵活运用广角镜头和帧数变化等拍摄手法,为观众带来漫画般的视觉冲击,新奇的视觉效果让人仿佛真的走进了奇妙绚丽的国风异能世界。

电影《异人之下》中规范化的工作方法,为国产漫改电影提供了支持长时间运行的、精细严谨的工业化操作范本。但从长远来看,以《异人之下》为代表的的电影优化和完善了中国电影工业化的流程,并以精品重塑行业标杆,推动了中国电影工业化的迈步。

弘扬中华传统文化底蕴,构建中国超级英雄宇宙

好的影视作品往往具备承载、传达传统优秀文化的功能与特性,“一人之下”这个IP之所以被视作中式奇幻代表作,是因为它随处可见脱胎于本土文化的概念设定。电影《异人之下》也注重在东方文化体系中去建构奇幻叙事,其中,对于中国功夫的一招一式、侠义精神等中国传统文化符号的具象化呈现,共同交织出故事的中国文化底色图,让中国式的、有现代意识的“中国超级英雄宇宙”徐徐展开。

在异人的异能世界中,中国传统文化和中国传统武学是异能设计的灵感来源和依据,比如张楚岚和张灵玉的的金光术和雷法中融入了八极拳、八卦掌等传统武术的身法。除了传统武术,五行学说、中医经络等传统文化概念也被融入设定之中。比如,张楚岚施展金光术时的动作便来自中国传统“手印”,而随金光术逐渐亮起的人体穴位则源自中医经络学说。

更值得一提的是,电影《异人之下》对于“中国风格”的书写不是流于表面,剧中人物更是蕴藏着中国传统精神的力量。张楚岚散漫却心思缜密,冯宝宝面冷心善,《异人之下》中的少年都还原了观众对于侠义等东方精神内核的传统想象。电影《异人之下》在根植中华传统文化沃土、助力文化自信抒写的基础上输出正向价值的内容,勾勒出中华文化下的美学底蕴和精神内核,成为漫改类型题材创新的有力探索者。

电影《异人之下》以尊重原著为基础,以创新求变为动力,将传统文化创新性表达,让漫画名场面“破次元”而来,填补了中国电影不同类型的空白。同时,无论是在类型上拍摄漫改电影,还是开办“异人训练营”培训演员,《异人之下》都在做行业的开拓者,围绕优质IP形态丰富的产业链开发路径,展示了国产漫画改编电影的可能性,也为电影工业化的发展注入焕新能量。

尽管前路充满挑战,但电影《异人之下》的匠心与诚意让我们有理由相信,伴随中国影视精品化的进程,本土IP的影视化改编将凭借着文化自觉和创新意识不断前行,迈进新的篇章。

原文出处:坤同 | 影视前哨

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