格命草评诗

第415首

我们很久不见了

文/余秀华

我去见你

白杨树芽紧握拳头

那个春天必然会受沉重一击

我不停旋转

抖落纷扬而来的灰烬

时间的灰烬，水的灰烬，烟的灰烬

我的肉体无法呈现我

这是必要的

那时候你不停晃来晃去

如一个安分的老男人泄露的意外成分

让人悲悯

我们在做什么呢

事到如今也不能合力取下

伸到秋天外的一枚果实

唉，那么多冤枉的时辰

我太放任自己

遗忘比爱更彻底

忘记你，也忘记再去爱

只对隔年没有落下的黑皮的橘子着迷

今天分享的是余秀华的诗《我们很久不见了》，这首诗似乎是诗人对无疾而终的爱情的诠释，爱情诗是诗人最为拿手的诗歌主题，仿佛贯穿了她整个生命，在她的笔下，说不尽，道不完。这首诗如同她一段感情的呈现，从开始到结束，都透露出沉重的感觉，或许，这就是诗人的宿命。不管是体验，还是幻想，最后的结果充满了悲剧感。而正因为如此，诗人的抒情诗才有了灵感的源泉。在这首诗中，大胆表露自己，表露爱的经过和结果，诗人有反思，有对爱情的无望之感，读来还是比较悲催的。下面，跟随诗人的文字一同感受爱的疼痛与失落。

第一节，诗人写我去见你，很好了回应了诗题“我们很久不见了”。在爱的世界里，诗人一向大胆且有主见，敢想敢写敢干，这对其诗歌风格的形成起到了关键作用。接着往下看，由文字可知，诗人去见的时间是初春，用“白杨树芽紧握拳头”非常形象地表现了爱的拒绝，那个男人的状态化身成了白杨树芽，如果是爱，状态应该是无限展开的。诗人已经预设了结果，即“那个春天必然会受沉重一击”，春天的沉重一击，亦是诗人爱情的沉重一击。诗人显然受到打击，下文提到不停旋转，抖落各种灰烬，特别是这句“时间的灰烬，水的灰烬，烟的灰烬”，这些特殊元素的终结，更突显了诗人爱的彻底破灭，也体现了诗人创作的独特角度，让人顿觉新颖，有爱的决绝的力道。

第二节，诗人写道“我的肉体无法呈现我”，可以理解为情感的扭曲造成了身体的扭曲，加之自身就有的行动不便和疼痛，诗人的状况可谓雪上加霜，这对诗人是双重的摧残，精神和肉体的对抗，必定使得诗人更加的晃荡不安。接下来这句“如一个安分的老男人泄露的意外成分”，写得颇有意思，安分和意外成分，显得相当矛盾，具有现实的张力感。老男人的力不从心，无能无力正如当下诗人的处境，说让人悲悯是十分精准的。这也说明诗人对自身状态的把握，对语言情绪的拿捏是精确的。

第三节，诗人说不能合力取下伸到秋天外的果实，说明我们是不能修成正果的。不能同心，哪来的合力呢？只能眼睁睁地看着，没有结果的爱消逝殆尽。没有结果，应该及时止损，诗人抱怨，甚至自怨自艾，没有任何作用，只有徒添伤悲。一句“我们在做什么呢”，让人陷入到迷茫之中，做了什么，又好像什么也没做，这就是无用功。诗人对爱的付出，极有可能就是这种状态，除了自伤，可谓毫无意义。

第四节，诗人一声叹息，仿佛心有不甘，又无可奈何。这里写“那么多冤枉的时辰”，似乎开始心疼自己的时间了，浪费时间等同于浪费自己的生命，对于诗人特殊的体质，更是如此。很显然，诗人在反思自己，作为女人，都有一些任性，放任自我，不顾及那么多，最后自己伤得最深。诗人写“遗忘比爱更彻底/忘记你，也忘记再去爱”，反思后的醒悟，文字相当有力量，诗人这一时间段似乎成熟起来。要知道，人性就是好了伤疤忘了疼，诗人真能彻底地忘记，令人怀疑。这里应该是情绪的极端发泄。最后一句“只对隔年没有落下的黑皮的橘子着迷”，保留着一份念想，也是对爱的一种补偿。到这里，读出了一种可怜的情绪。

读完这首诗，从诗人的情感故事中尝到了悲与伤，诗人既然说到了很久不见了，那就没有见的必要了。在物是人非面前，一切都显得那么不协调，此诗的感觉大概就是这样。作为读者，从他人的经历中，获得经验，积累成长的经验，才能尽可能的少犯错。诗歌是净化心灵的方式之一，对诗人是如此，对读者也是如此。像余秀华这样的诗人，其文字或已达到这样的功效，这可看作是诗人成功的标志之一。

余秀华，1976年出生于湖北省横店村，是当代著名诗人。她以其质朴、真挚、充满力量的诗歌作品，在诗歌界和社会上都引起了广泛的关注。虽然患有疾病，行动不便，且生活在农村的边缘地带，但余秀华并没有被命运的捉弄所打倒，反而用诗歌表达了对生活的热爱和对自由的渴望。她的诗歌语言质朴，却充满了力量，直击人心。2015年，余秀华的诗集《月光落在左手上》出版，迅速走红，并被翻译成多种语言，在国际上也获得了广泛的认可。她的诗歌不仅展现了她的个人经历和情感，也反映了当代中国农村的现状和农民的生活状态。她的作品充满了对生命的热爱和对自由的渴望，也表达了对社会不公的批判和对美好生活的追求。