文 |古田一树

编辑 | 何润萱

短剧的套路正变得越来越离谱。

前不久中老年短剧赛道就奇葩辈出，“霸道总裁爱上绝经的我”、45岁保洁撩到27岁霸总，就引发了大众的讨论，把中老年人变成了猎奇的观赏对象。

在各种离奇的短剧设定中，有一部看似“古早”的短剧却横空出世，已累计获得1500万分账票房，热度峰值直逼长剧。《我们在黑夜中相拥》继承了女频网文经典的套路和设定，却实现了对雇佣兵言情文学的一次文艺复兴，在混战中也获得了极高的热度与口碑。

在小鱼看来，《我们在黑夜中相拥》（以下简称“《黑夜》”）的出圈，依靠的是对于CP感的精确把握，以及雇佣兵言情框架中设定的微创新。这种守正出奇，恰恰是当下短剧花招尽出时最容易忽略的点。

古典CP最带劲

《我们在黑夜中相拥》对看惯了言情文的观众来说，是在相对熟悉的框架里叙事的，但他之所以成功，则在于狼兔CP的高度还原，让万千梦女为之心折。

短剧的故事并不复杂，女主温兮在海外遇险卷入一起绑架案，在地下格斗场偶遇男主。而男主徐哲青看似是为了奖品而参与地下格斗比赛的亡命徒，实则是来营救温兮的私人安全顾问。

清纯不做作的女主，遇上身手矫捷，又亦正亦邪的雇佣兵男主，这些故事的走向，很符合早期言情小说中雇佣兵文学的设定。之后短剧陆续展开的多个故事桥段，也让观众心跳加速，为这对CP的暧昧氛围而着迷。

雇佣兵文学属于言情小说中的经典流派，这类小说对读者最大的吸引力在于，雇佣兵身份带来的兼具雄性荷尔蒙与危险性为CP设定增加了不少吸引力，而女主的身份切换，两人关系的强弱转换，也衍生出了不同的雇佣兵文学分支。

比如佣兵类型中的女强文，会改变双方强弱变化，也带来了CP张力的另一种展示，后面甚至出现了性转佣兵文，佣兵的身份从男主转为女主。女主的身份也有很强的可塑性，比如雇佣兵X战地记者或是医生，都是颇受欢迎的职业搭配。甚至在一些韩剧和国产剧中，也存在这种类型的变种，只不过雇佣兵的身份，转换成了更符合主流价值的维和军人或者特警，让恋爱谈得更加厅里厅气。

而当这种设定来到短剧，虽然失去大制作的加持，但专注于人物塑造、主线凝练的特点却往往能让小成本内容出奇制胜。微短剧不卷制作，卷人设、CP感、剧情看点等基本要素已成共识。

在《我们在黑夜中相拥》的第一集，十几分钟基本上已经讲完类似题材的长剧数集的内容：女主心善被骗，男主在格斗场中惊艳登场并且赢下女主作为战利品，高利贷老板看上男主身手想收为己用，爱情线和事业线都已经铺陈了第一步。在之后的剧情中，基本上每集都有1-2次反转，保持观众的新鲜感，小成本言情也能卷出不同甜度的丰富层次。

之前走红的短剧，不少靠剧情的猎奇刺激或者极致反转来吸引观众付费，但是《我们在黑暗中相拥》吸引观众的，是雇佣兵X小白花这一设定中浑然天成的CP感，从单纯的奇观累积转向了人设与CP感的丰富设置。

《我们在黑夜中相拥》，彷佛是在告诉那些一味追求花活的短剧们：经典在核不在皮，古典即荣耀。

在剧中，CP与人设是剧情轮盘的轴心。两位主演此前并没有短剧领域的代表作，但平台与主创团队再三评估剧本后还是坚定地选择了适配度更高的“新面孔”。两位演员的颜值对于观众来说都属于仙品，恰当身型差带来了更多苏感，两位主演分别散发出的桀骜狼狗和清冷白花的气质，更是为CP加分不少。这种人设的精心打造，带来了短剧的体感升级，也证明了过去单纯靠大制作或者所谓质感来促进短剧进化的逻辑并不正确。

毕竟，短剧的核心逻辑还是在于掀起情绪，而最能打动人的当然要属人物本身。不妨看一下短剧的前辈网文们现在的发展情况，且不说本身就追求人设和CP来出圈的女频，就是如今的男频网文，也在套路的更新乏力后，越来越追求人设来吸引读者。例如，评论区很多时候就告诉我们，读者在乎的并不是剧情的走向，而是自己喜欢的角色为什么没有出现。

谁说爽文，就不需要人物张力呢？

短剧升级，双向奔赴

《我们在黑夜中相拥》不走寻常路的短剧升级体验，其实来自于平台基因的差异性。

单集两三分钟的竖屏剧往往来自原生的短剧平台或者制作公司，创作的惯性从短视频的爽点逻辑出发，人物设定和关系都做的不够动人。而《我们在黑夜中相拥》来自优酷，以更具厚度的叙事塑造人物正是长视频平台安身立命的优势所在。

而对于能够吸引观众的CP线以及人物设定，观众只希望剧集能够出第二季，番外，电影，甚至是通过男女主的二搭来延续磕CP的快感，根本不嫌长。因此，一个反常识的事是，长剧并非完全不擅长转型短剧，只要把握得当，拥有CP优势的前者反而能让观众在一个短叙事里更加沉浸。

和其他长视频平台不同的是，《我们在黑夜中相拥》的出品方优酷今年展示出不同过往的“爽感”，才让剧中那股子玄妙的CP张力来得顺理成章。

比如今年的黑马剧《墨雨云间》中女性复仇爽剧的体验升级，以及长剧短剧化的节奏把控，比如《边水往事》里单元化剧情的强类型操作，都体现出了优酷在做好人设的基础上，进一步将叙事提速的能力，这套打法也让优酷钻研短剧时更加游刃有余。毕竟，“爽”是短剧区隔于长剧的一个重要气质，而优酷已然在长剧端具备。

优酷短剧不仅大胆启用新团队，在剧本-选角-拍摄-营销等环节也提供一条龙服务，让短剧“野”得更有底气和章法。事实上，《黑夜》的制片方麦秋文化早在2023年优酷内容开放平台“开创计划·短剧路演”的现场就已经与平台携手，共创内容。在今夏《黑夜》火爆全网之时，双方在CP营业、剧情传播、口碑维护上都下了不少心思。和那些单纯靠信息流跑出来的广告选手们不同，《黑夜》继承了长视频分账剧的逻辑，积极迎合市场也但尊重创作。

在2024年，优酷还在继续加码短剧资源。9月底发布的新分账规则，致力于以更高单价为优质内容提供容错空间，同时通过拉新系数良币驱逐劣币，遏制水货进场。可以说优酷在挥动指挥棒时，核心的目标仍然是筛选优质的内容，而不是追求榨出流量的更多油水。

短剧的分账模式其实一开始就起源于长视频，在历经了如今的野蛮生长后，再借长视频平台之力进化，其实是一种价值回归。而对平台来说，短剧的品类也带来更丰富多元的构成，给用户带来更多体验。良性循环之下，用户与平台才能实现长期的双向奔赴，对优酷这些平台来说，长期投入短剧也会是个必然。

不一味追求大场面和猎奇，回到故事的古典面本身，市场有了更多《我们在黑夜中相拥》，或许才是短剧实现内容进化的机会。

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运营｜CCC

校对｜刺梨

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