《有歌2024》的推出，让大众看到了原创音乐音综的可能性。

在嘉宾阵容上，《有歌2024》的主角分别是寻歌官与音乐人。又对寻歌官做出了常驻与飞行的区分。

常驻寻歌官，给节目以稳定，飞行寻歌官，给节目以弹性。音乐推荐人与他们的原创歌曲，则是每一期节目展开音乐叙事的基础。

六期节目下来，《有歌2024》给人以张弛有度、节奏明快、主题明确的总体感受，舞台从布景到灯光，演唱从感情的投入到细节的修饰，该节目以多方位、多视角、多层次展现了原创音乐的鲜活、拓展性与个性色彩。

节目至半，《有歌2024》已经步入轨道，同时，它也似乎有一些小小的槽点，成为节目的遗憾。

虽然在内核上，《有歌2024》与蓝台的另一档品牌音综《天赐的声音》有着绝对的区别，但是，从节目的包装到舞台的形式，甚至是两人合唱的模式，这两者之间，似乎都有着“前世今生”的关联。

但由于《天赐的声音》由音乐合伙人与声音鉴赏团双线驱动，而声音鉴赏团的点评又与音乐合伙人的演唱形成张力，所以，从第一季开始，《天赐的声音》便引发了不少颇为尖刻的网络话题。

而《有歌2024》并没有声音鉴赏团的存在，因此，也没有固定的对歌手演绎的点评环节，这固然是对原创歌曲的一种保护，到同时，也在事实上减少了节目的话题量。

从当下的华语流行歌曲的生态与环境来讲，原创音乐类的音综很可能投入多而收益少，其结果可能就是事半功倍而吃力不讨好。

虽然《有歌2024》有张信哲、蔡健雅、李宇春、汪苏泷四位常驻寻歌官助阵，而陶喆、陈楚生、张碧晨、杨坤、杨宗纬、张震岳、陈粒、希林娜依高等歌手都曾飞行而至，甚至音乐推荐人中也不乏林宥嘉、吴克群、王靖雯、刘凤瑶等颇有国名度的艺人。

但六期过后，节目推出的原创歌曲虽然风格各异、品质过硬，有不少歌旋律抓人，也颇有记忆点，但相比翻唱经典金曲，它们引发的效果在短期内不容易呈现，共鸣点也受到限制，因此出彩歌曲多，但出圈歌曲少。

前六期节目，可以分为两个部分。其中，第三到第六期为创榜赛阶段。

不知道为什么，节目组并未将前两期节目也纳入创榜赛。这是否会造成一定的不公平现象？

另外，第六期节目虽然也是创榜赛模式，但节目中并未出现“试听会”环节，这样的安排，除了给节目的整体风格带来了断裂感，也使人不得其解。