请问，内娱就不知道分寸两个字，该怎么写吗？

当年，《花千骨》，《三生三世十里桃花》等仙侠剧大火之后，一下子，就带火了清新素雅的服化道。

慢慢的，内娱古装剧的风气也变了。直接套用模式化的纱裙，然后披头散发，没有设计感，没有特点。

不管是什么样的人物，什么样的演员，都整成了一个风格。主角又寡又淡，反派就是统一的黑色妆造。

现在还记得，《千古玦尘》里面那统一的仙女服，把主角丢到人堆里，都认不出来。

这种“丧葬风”服化道看得多了，是真的很腻。

后来，被观众吐槽多了，这种风格也开始在改变了，服装明亮了，妆容造型，也开始用心卷了。

但是吧，不知道从什么时候开始，内娱古装剧，从“丧葬风”转变为，在女明星头上“建房子”，胡乱堆砌了。

《七时吉祥》里面，杨超越的不少造型，都是这样堆砌，毫无章法的造型。

她下凡历劫被逼成婚时期的造型，各种花束乱插，毫无重点。

但是呢，粉丝当时的解释是，这个造型，寓意了这门婚事的反抗。正因为她是顶着压力上花轿的，所以才会用凌乱的花束，堆砌出一个很不好看的造型。

行吧，这个解释，勉强算说得通。

那这个把房子顶在头上的红衣造型呢？怎么看，都像是古代背景下，某大官贵族家里，摆着的摆件。

虽然说，《七时吉祥》后续的剧情，没有看了。

但是，也从其中，发现了好几个漂亮又精致的造型。

比如这个鹅黄色系的造型，用上了发包，后面还有挽发，这种造型，加上亮闪闪的配饰，就非常好看。

还有这个紫色系的，明显可以看得出来，头上做了小心思，搭配上简单的淡紫色配饰，清新又自然。

《七时吉祥》的妆造，就呈现出一个非常明显的两极分化。一部分很好看，一部分简直要压断女演员的脖子。

在妆造上离谱的，也不止是《七时吉祥》。

李一桐在《云秀行》里面的一个路透妆造，也是一样堆砌。细细小小的配饰，步摇，全部往头上插。

能看得出来，这个是大婚时期的造型。稍微华贵一点，能理解。

但是吧，不能理解，为什么不用发包。而是全部压在头发两侧。明显可以看得出来，后面的头发是垂落的，应该是挽了发髻，那就好好露出来啊。

然后，头顶再垫高，突出一个重心，把多余的发饰，放到头顶，而不是像路透这样，直接压在两侧，显得累赘，而且让李一桐的脑袋，都莫名变大了。

头顶，又显得光秃秃，没有多少东西。

明明，在路透的时候，她就有个还不错的造型。后面做了挽发，然后还留了两缕放在前面，小巧又可爱。

当然，这还不是最夸张的，《颜心记》里面，陈瑶的头上，真像顶了一座房子。

过于庞大的花冠，即使再奢华，也显得她头重脚轻。

陈瑶本就是小脸型，她需要一个发包，突然余量，这样戴大发冠才好看。

这种头顶个超级大的发冠，然后发型没有任何发包垫着，就彻底压住了。

还有《大奉打更人》里面，田曦薇的路透妆造。她这个妆造，确实很符合原著描述，华贵。

但是，这么大个剧组，用不起发包吗？她前面用刘海，刘海上面的头发，又浅又薄，再加上一个超级累赘的发冠，真的会很不协调。

正常的华贵，应该是头顶不同的发髻，然后每个发髻，配合不同的花冠，这才是有钱，奢华的典型。而不是用仅剩的头发，顶一个大大的发冠。

《卿卿日常》里面，她的妆造，就是很美的。不管是日常妆造，还是大婚妆造，都是用发包加配饰，垫高了头顶，显得整个人，浓妆淡抹总相宜。

尤其是大婚的这个造型，够繁复了吧。但是不影响看，因为她所有的配饰，都插在上面的高发包上面。

但是呢，底下部分，又能看得出来，头发做了造型。

《清平乐》里面，贵妃为了追求华贵，戴过好几个很夸张的花冠。就拿这个来说吧，幸好她前面部分，头发垫高了一点。

要是没有这部分露出来的头发，这个花冠戴起来，就更难看，更压头皮了。

不喜欢“丧葬风”，不代表喜欢这种“建房子”的风格，什么东西都往上插。

本来现在女星的脸就很小巧，要想弄出来华贵感，撑起各种簪子步摇，那就更得是头包脸，才能看了。

所以，既然都用上了这么多配饰，那就别省发包钱。稍微减少一点发簪，然后垫高一点发包，效果就会好很多。