冯小刚导演的《回响》从开播起，就和张译主演的《他是谁》“撞车”。观众很难不拿两者来做比较，因为都是相似的犯罪悬疑剧集。但其实，《回响》的特别之处，就是在悬疑探案的那条故事线之外，增加了女主的感情线。

作为一名女警，宋佳扮演的冉咚咚在调查谋杀案的同时，另一边也在探究丈夫的“出轨案”。而冉咚咚也在调查案件的过程中重新审视自己的婚姻，发现自己的问题。这本应该是一个不错的视角，却成为观众诟病这部作品的主要理由。

这部剧的问题有点儿类似于之前同样出自爱奇艺迷雾剧场的《平原上的摩西》。那部剧按照文艺电影的方式拍摄，着实让很多观众陷入“迷雾”之中。而《回响》虽然没有在影像和叙事上走极端，但台词的“文学性”在更多观众眼里是矫情和自以为是的，同时也游离于整个剧集气质之外。

正因为如此，剧集的价值观，特别是婚恋观也遭到质疑，甚至有人认为剧中透露了冯小刚和徐帆的某些生活态度。而各种女性视角的蹩脚也都怪罪到了冯小刚头上。其实这部剧基本上就是按照编剧，也就是原著作者东西的小说内容拍摄的。很多台词和场景都是照搬原文的。

当然也有观众会问，冯小刚不是讨厌文艺腔，怎么这些台词都接受了呢？其实回想年轻时的冯小刚，正是因为想拍摄所谓的文艺片而不可得，才干脆搞出了那些带来票房且接地气的贺岁片。其实他骨子里还是想拍点深刻的故事。当年拍摄《夜宴》就是最好的例证，想证明自己是可以拍所谓的文艺片的。

不过，说实话，无论是东西还是冯小刚的原因，作为一个男性观众，我的确也不喜欢冉咚咚对丈夫慕达夫的态度，很神经质，完全是一种传统的怨妇形象。这会导致男女观众都对这个角色产生质疑和反感。这条婚姻的故事线，本来应该是在剧作上的加分项，反而形成更多的负面影响。于是这条故事线，就会给那些一心想看悬疑探案故事的人带来一个干扰或者阻碍。

既然感情线不被看好，那另一条“大坑案”呢，显然故事也不算精彩，破案过程倒是曲折复杂，从徐山川带出来好几个男性嫌疑人。不过，包贝尔扮演的吴文超出来的时候，我就知道他和徐山川都不会是凶手。

主要是之后出现的几个角色，全是在兜兜转转地圆谎，直到不得不说出真相。徐山川的妻子沈小迎也藏得很深，表面给人一种无所谓的样子，其实早就掌握着徐山川的把柄和罪证，同时也是一个不讨喜的角色。

夏冰清遇害这条犯罪悬疑故事里，其本质上也是一个俗套的故事：一个误入歧途的美艳女孩，走投无路时被渣男强奸后包养。得不到真爱，结果纠缠于更多的男性，最后却死在一个完全不认识的人手里。唯一还能为其找到理由的是，一般正常人都没有勇气杀人，最后还是要让一个脑子有问题的陌生人出手。而这个结局也带来和全剧不相匹配的荒诞感。

徐山川的出现和最初被传唤，以及故事中对夏冰清故事的展现，让观众对年轻漂亮女孩的遭遇产生同情。特别是影视剧创作会比较直观，演员吴优的颜值，更是让很多观众有代入感。但之后夏冰清和吴文超的一些交往，又对比和暴露出她自身的问题。如果这完全归结于徐山川对夏冰清的伤害所致，也不够准确，显得牵强。

由此可见，这部剧的两条故事线都垮台了。冉咚咚通过探案，在嫌疑人的故事里反思自己的生活，这个创作意图其实没有问题。但人物的价值观层面，却没有和故事创意相匹配的内容。换句话说，试图将小说的文学性融入影视剧的做法是比较冒险的，特别是剧集。

在东西的文字之间，也能看到各种“掉书袋”似的说出一些作家和他们的某些观点。在剧中，我们也可以看到那些有意无意间带出的与文学相关的台词，倒是符合故事中文学教授、女作家的人物设定。在后记中，东西还会提到卡尔维诺和卡夫卡。

从作者的文学趣味和写作基调上，可以看出东西显然不是网文作者，也不能完全算是类型文学作者或者严肃文学作家，而是徘徊于两者之间。和东西对应的作家应该是须一瓜、双雪涛、路内等等，但他们的作品影视化之后的调性很难把控，完全看改编团队的能力，做好了就是《烈日灼心》，做不好就是《少年巴比伦》。

另一方面，这种故事改编成影视剧，就会流失掉在阅读小说中才会有的那种味道。但故事中传达出的对女性在家庭中的偏执举止和观点，导致小说和剧作都引起读者和观众的不满。这部剧比较遗憾，开播时，我还是很期盼这部作品的角度会给自身赢得更多掌声。但显然，有一些愿景并未实现。