四爷雍正帝的大波浪

图1:《雍正帝半身洋装像》，故宫博物院藏。 图2:《胤禛行乐图册·刺虎页》，故宫博物院藏。 这两幅人物画法明显具有肖像画的特点，面部五官的刻画生动逼真。据学者研究，本幅绘画的表现方式系受当时欧洲流行的“扮装舞会画像”的影响。无论画法如何，本幅的制作揭示了胤禛内心标新立异的特质。 《胤禛行乐图册·刺虎页》中，雍正帝头戴卷曲假发，颈系白色领巾，上身外穿绿色鸠斯特科尔（justaucorps）长衣、内着华丽西洋纹饰的维斯特（vest）背心，腰间系绿色绸带，下身着带浅红纹饰的克尤罗特（culotte）白色半截裤，裤口处用蓝色长筒紧身袜包裹，脚穿中式黑色白底靴。 有研究称，《雍正洋装像》，为雍正弟弟允禧所作。画像中雍正帝的穿戴，与《胤禛行乐图册·刺虎页》相差无几。据《雍正三年各作成做活计清档》载：“（雍正三年）九月初四，据圆明园来帖，内称总管太监张起麟传旨：将郎世宁画的老虎取来朕看，钦此。”这段话说明，意大利传教士郎世宁，很可能参与了《胤禛行乐图册·刺虎页》的绘制，且时间为雍正三年前后。需要说明的是，该时期正是欧洲巴洛克艺术盛行之时。东西方文化的融合，使得这两幅画有着浓厚的巴洛克艺术特征。从服装角度而言，巴洛克追求奢华的装饰、流畅的线条、多变的造型等审美风格。16世纪末到18世纪初，这种艺术风格流行于欧洲各国。