1949年，张大千散尽家财，弄到了三张飞机票。这架飞机，是最后一架前往我国台湾的飞机。后来，我国多次邀请张大千回归，他始终无动于衷，继续自己的环球之旅！ 主要信源：（东方网——张大千最受争议的三大公案 敦煌三年功过难辨）   当时许多人都觉得张大千疯了。他本可以留在内地，继续享受荣华富贵，但他却选择了另一条路。这并非一时冲动，而是深思熟虑后的决定。 张大千深知，他此生最大的财富，并非那些金银珠宝，而是他多年来潜心研究和临摹的敦煌壁画。这些壁画，是他艺术生命的结晶，也是中华民族的瑰宝。他担心这些珍贵的艺术遗产会在动荡中损毁，因此，他宁愿舍弃一切身外之物，也要将它们带到一个相对安全的地方。   说起张大千，那可真是近代中国画坛的一位传奇人物。他1899年出生于四川内江的一个书香世家，自幼便展现出过人的艺术天赋。 他早年跟随母亲和姐姐学习绘画，后来又拜师曾熙、李瑞清等名家，博采众长，逐渐形成了自己独特的艺术风格。他不仅擅长山水、花鸟、人物等各种题材，还精通书法、篆刻，是一位全才型的艺术家。   1940年，张大千带着家人和弟子，历经千辛万苦来到了敦煌莫高窟。当时的他，已经是名满天下的大画家，但他却放下身段，像一个虔诚的学徒一样，开始了长达三年的壁画临摹工作。 敦煌莫高窟这座举世闻名的艺术宝库，保存了自北魏至元代一千多年的壁画和彩塑，是中华民族艺术的瑰宝。但由于年代久远，许多壁画已经开始褪色、剥落，急需保护和抢救。张大千此行的目的，就是为了将这些珍贵的艺术遗产临摹下来，为后世留下宝贵的资料。   在敦煌的三年，是张大千艺术生涯中最艰苦、也是最辉煌的三年。为了最大程度地还原壁画的原貌，他对每一个细节都精益求精。 就拿画布来说，张大千所用的可不是市面上常见的普通画布。他特意从青海请来了塔尔寺的五位喇嘛，这些喇嘛都是织布高手，他们用最上等的羊毛，一针一线地织出了细腻平整、毫无接缝的画布，这在当时简直就是“天衣无缝”的艺术品。   为了让画布更加适合绘画，还要进行一系列复杂的加工。先是用羊皮熬制成胶，再加入适量的熟石膏，均匀地涂抹在画布上。 等到画布干燥后，还要用鹅卵石反复打磨，直到表面光滑如镜，才能开始作画。这种精益求精的态度，贯穿了张大千在敦煌的每一天。   敦煌地处大漠深处，自然条件极其恶劣。吃穿用度都极为紧张，更别提作画所需的各种材料了。但这些困难都难不倒张大千。他带领着弟子们，克服了种种难以想象的困难，坚持进行壁画临摹。莫高窟的洞窟内光线昏暗，为了看清壁画的细节，张大千常常需要追着阳光跑。 清晨，太阳刚刚升起，他就带着弟子们进入洞窟，抓紧时间临摹。到了中午，阳光强烈，洞内反而昏暗，他就点起油灯，继续工作。有时候，为了临摹一幅壁画，他需要长时间保持一个姿势，一会儿跪在地上，一会儿又站起身来，仔细观察壁画的每一个细节。   经过三年的艰苦努力，张大千和他的弟子们完成了276幅壁画的临摹工作。这些临摹作品，不仅在技法上高度还原了原作，更在精神上领悟了敦煌艺术的精髓。它们是张大千艺术生涯的巅峰之作，也是中华民族艺术宝库中的珍品。   1949年，国民党兵败如山倒，许多人选择逃往台湾。张大千也面临着人生的重大抉择。他没有像其他人那样，携带大量的金银财宝，而是将自己多年来收藏的珍贵文物和自己的作品，特别是那些敦煌壁画的临摹稿，打包成几个大箱子，准备带往台湾。   当他带着四夫人徐雯波和年幼的女儿抵达机场时，却被告知飞机超重，必须减轻重量才能起飞。面对这一突发情况，张大千陷入了两难的境地。 一边是自己毕生的心血，一边是飞往安全之地的唯一机会。就在这时，当时的教育部长杭立武挺身而出。他深知这些壁画的价值，毅然决定将自己随身携带的20两黄金扔下飞机，为张大千的壁画腾出了空间。这一举动，不仅保全了这些珍贵的艺术遗产，也体现了当时人们对文化艺术的尊重和保护。   抵达台湾后，张大千并没有停下艺术探索的脚步。他开始游历世界各地，举办画展，与世界各地的艺术家交流学习。 他的足迹遍布亚洲、欧洲、美洲，他的作品也受到了世界各地人们的喜爱和赞赏。在法国巴黎，他与西方艺术大师毕加索会面，两人惺惺相惜，互相欣赏。西方媒体将张大千誉为“东方之笔”，他的艺术成就得到了国际艺术界的广泛认可。   1969年，张大千将自己在敦煌临摹的壁画全部捐赠给了台北故宫博物院。他用实际行动兑现了自己当初的承诺，将这些珍贵的艺术遗产留给了中华民族。   后来新中国成立后，国家多次邀请张大千回到内地，但他却始终没有回去。他只是将自己在敦煌临摹的壁画捐赠给了国家，表达了自己对祖国的热爱和对中华文化的眷恋。   1983年，张大千在台北病逝，享年84岁。他的一生，充满了传奇色彩，也充满了对艺术的执着追求。