【 魔童闹海让哪吒传奇意外翻红 】 不同的哪吒同样的反抗精神 “是他，是他，就是他！”在一片春节档讨论声里出现了一个有趣的现象——03年央视版的《哪吒传奇》，最近随着讨论无声翻红了。 哪吒2票房破80亿
实在赶巧，《封神2》以武王决定伐纣为主线，正好《哪吒传奇》中的人间主故事线也是它，少年天子姬发是重要人物。《哪吒2》里对李家亲情的解构重塑是一大亮点，正好《哪吒传奇》里对亲情的塑造也有令人深刻的设计。一来二去这部二十多年前的国产动画被重新记起。
如今回看，《哪吒传奇》是一部少有的“要啥有啥型”的六边形作品。要台词有台词，简明易懂又不失深度。同时要美术有美术，上一代国漫画师们对传统中式美学的演绎充满飘逸的张力、大巧无工。故事精彩，人物刻画生动，并没有因为定位是儿童向动画就降低人物层次与深度，用脸谱化角色糊弄事。
严格来说，《哪吒传奇》是个“魔改故事”，原有的“弑父”情节被抽离，但依旧很哪吒。79版《哪吒闹海》里李靖更符合传统形象，他不容自身威严被冒犯、将哪吒称呼为“孽障”。而《哪吒传奇》中的李靖虽然愚忠，却多了担当和亲情，殷夫人也成为看似柔弱却刚强不屈的家庭主心骨，在故事的结尾仿佛一束光将哪吒送出黑暗。因此在这版故事里，哪吒不再需要弑父、斩断自身与家庭的关联来获取自由。
不过故事中的“弑父”精神依旧存在，只是对象不再是物理意义上的父亲，而是象征着强权的“君父”。尽管是儿童向作品，《哪吒传奇》的剧情中却掺杂了不少对君臣关系、权力与欲念的微妙讨论。
中国动画影史上的三版哪吒，79版强调挣脱，宁愿剔骨割肉也不愿受父权压制，以极致的姿态追逐个人自由。03版强调对力量的思索，哪吒形象更带点君子式浩然之气。而魔童版哪吒更强调对自我定义的寻求，抛开外界评价与出身，哪吒是谁、“我”是谁？不变的是都在反抗，反抗困住身心的事物，不论它长什么模样。（Vista看天下公众号）
