香光居士——董其昌

1555年2月10日，松江府华亭县诞生了一位注定改写中国艺术史的奇才。董其昌不仅是万历朝官至南京礼部尚书的二品大员，更是用一支毛笔搅动明清书画江湖的艺术革新者。他的人生如同宣纸上的墨迹，既有仕途的浓墨重彩，也有归隐的淡泊留白。 这位35岁才中进士的"晚成者"，在翰林院编修任上悄悄酝酿着艺术革命。他提出惊世骇俗的"南北宗论"，将千年绘画史劈为两派：北宗如李思训父子的金碧山水，南宗则是王维笔下的水墨禅意。这套理论犹如投进艺坛的惊雷，竟主导中国画坛审美四百年，连张大千都直言"至今未出董家樊篱"。 在紫禁城的朱红宫墙内，他编纂《神宗实录》，却在青灯黄卷间临遍晋唐名帖。独创的"淡墨云烟"书法，让楷书生出飞白之韵，行草自带金石之气。晚年归隐松江时，他筑"画禅室"精研笔墨，《昼锦堂图》里那抹幽蓝青绿，《秋兴八景图》中流动的赭石秋意，都成了后世画家临摹的圣经。 然而这位艺术圣徒也有世俗面孔。79岁高龄告老还乡时，因被控纵容子侄横行乡里，竟引发民众火烧董府。这场"民抄董宦"风波，让他的雪白须发与焦黑梁柱永远定格在晚明史册。1636年深秋，81岁的艺术巨擘在争议中离世，留下三千余件书画，至今仍在苏富比拍卖场掀起竞价狂潮。 董其昌的矛盾人生恰似他的墨色层次——在庙堂与江湖间游走，于法度与性灵中求衡。他用文人的笔锋劈开艺术史长河，让后世看到：原来权柄与画笔，竟能在同一个人手中舞出惊世风华。