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电影想飞的女孩文晏导演的新作《想飞的女孩》像一只被追打的乌鸦，在重庆潮湿的夜色里扑腾着翅膀。双女主设定本应是划破夜空的闪电，却在冗长的闪回与刻意的意象堆砌中逐渐沦为 PPT 式的苦难展览。春日荐片季
刘浩存与文淇的表演无疑是影片最明亮的星子。前者将田恬的破碎感演绎得令人心颤，在毒贩追逐与生产阵痛中，她的眼神从恐惧到麻木再到最后的平静，层次分明；后者则用武替职业的伤痕，书写着方笛作为东亚长女的枷锁 —— 吊威亚时的颤抖不只是身体的疼痛，更是被家庭债务与情感勒索压弯的脊梁。张宥浩饰演的便利店小哥如暗夜萤火，可惜这丝温暖被反派降智的喜剧化处理彻底稀释。
导演试图用乌鸦纹身、旋转木马、吊威亚钢丝构建命运牢笼的隐喻，却陷入符号狂欢的陷阱。乌鸦在幼年田恬怀中是救赎象征，成年后却沦为突兀的死亡符号；海边日出本应是希望的顶点，却因逻辑断裂变成荒诞的童话场景。当文淇最终化身黑乌鸦从高空坠落，观众分不清这是诗意的解脱，还是创作力枯竭的投机取巧。
最令人扼腕的是姐妹羁绊的薄弱。田恬的逃亡与方笛的救赎，更像两条并行的苦难河流，缺乏情感共振的漩涡。原生家庭的毒瘤被反复展示 —— 吸毒的父亲、缺位的母亲、吸血的亲戚，却未能在双女主的互动中生长出超越血缘的羁绊。所谓的 "互相拯救"，不过是命运巨浪中两根稻草的偶然纠缠。
文晏曾用《嘉年华》证明自己对女性困境的敏锐洞察，这次却在商业与艺术的撕扯中迷失方向。当方笛母亲说出 "父母的痛苦让子女承担" 时，我们看到了影片本应有的灵魂深度，可惜这抹微光很快湮灭在符号与冲突的迷雾里。想飞的女孩最终没能挣脱地心引力，正如这部电影在女性主义表达上的原地踏步。
