国画实际上是被古代一帮文人骚客带坏的。尤其是所谓八大山人带了坏头，而八大山人个个非富巨贵，有的还是皇家身份。 作为社会纯粹的职业画家，他必须以靠出售作品养家糊口，是靠绘画的技艺立身，如果一幅作品画的人不人鬼不鬼，是不能摆在顾客的正堂，为被社会接受，因此普遍画家观念上偏重于追求金钱物资，沦为被嘲讽匠人，这也是必然。 而国画中占主流的非职业画家却大都是文人，画画就是图个雅兴，从不以卖画作生计发愁，这就是所谓清流一族”气节”，讲究的是笔意率性，从不追求形似，当然他们也是实在没有办法。 这是由于他们已功成名就后，成年才开始作画，没有打好造形基础。国画的难度本身就很大，下笔就不能改。所以他们非常知趣，只图笔墨雅兴，借以抒发情怀和精神幌子，况且，文人党朋圈彼此相互吹捧恶俗，对彼此画面的问题视而不见，言及还极力相互掩饰。加之他们本身很多都是官员不愁金钱。因此没有考虑过绘画作品的质量提高。 不然的话，为什么还要吹郑板桥的竹子画的好呢？这说明人们还是认可画的像来做标准评价。更可以从皇宫里所藏画卷就说明一个问题，从来都没把那些文人画放在眼里。事实上郑板桥、苏东坡敢拿一副写实肖像示人。 中国画不如西洋画这个争议是在上个世纪初已经很大，但都共同认定百年来中国画的越画越差不如西洋画。归根结底是文人弄坏的，这些人有地位有名望,自然掌握着话语权，引得普天下及的后代人还真以为他们才懂得国画真谛，结果到了后来越发演变成了鬼画符。
