1936年深秋，张大千（前排右一）偕上海中国画会同仁王师子（前排右五）北上北平，邀约齐白石（前排右三）、于非闇（后排右三）、汪慎生（右六）、寿石工（后排右二）等京津画坛耆宿，在宣武门内春华楼举行雅集。现存于故宫博物院的《张大千年谱》记载，此次聚会系张大千首次系统接触京津画派核心人物，为其"南张北齐"艺术格局的形成奠定基础。 此次雅集正值张大千完成敦煌临摹（1935-1936）返京期间。据《北平晨报》1936年10月15日报道，宴席设于春华楼二楼"松风阁"，窗外可见明代城墙遗址。参与画家涵盖京津画派三大支系：齐白石（金石大写意）、于非闇（工笔重彩）、汪慎生（小写意花鸟），形成技法与观念的多元碰撞。值得注意的是，寿石工（篆刻家）与王师子（海派画家）的参与，体现了南北艺术圈的交融。 席间众人合作《松鹰图》（现存台北故宫博物院），张大千绘苍松，齐白石补雄鹰，于非闇添竹石，寿石工题跋"岁寒三友"。该作钤印达17方，包括齐白石"白石翁"、于非闇"非闇画记"等珍贵印记。据1937年《艺林旬刊》记载，此画在琉璃厂荣宝斋展出时，观者络绎不绝，徐悲鸿评其"集南北之长，开时代新风"。 雅集次日，张大千携众人参观故宫武英殿书画展，重点观摩《千里江山图》等青绿山水典范。据《张大千日记》手稿（藏于四川博物院），其在观展后写道："青绿一道，当以西法入之，庶几可振古法"。这种艺术革新主张，与当时"中国画现代化"思潮形成呼应。值得注意的是，雅集期间正值绥远抗战（1936年11月）前夕，画家们在讨论中多次提及"艺术救国"，汪慎生提议组织"战地写生团"，后因卢沟桥事变未果。 关于雅集具体日期存在争议。大陆学者郎绍君据《北平美术会会员录》推断为10月12日，台湾学者傅申则依据《张大千自订年谱》认为是11月3日。最新发现的《春华楼账册》（藏于首都博物馆）显示，当日消费计大洋42元，约合今人民币1.2万元，印证了雅集的规格。2019年，故宫博物院在《石渠宝笈》散佚文献中发现此次雅集的题画诗稿，为研究民国画坛交游提供了新史料。
