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乌海这部电影像一把钝刀，在黄轩和杨子姗的表演里，把婚姻和现实的褶皱一层一层剖开。周子阳导演用内蒙古沙漠的苍凉做画布，画出了当代年轻人被欲望和压力绞碎的模样。春日荐片季
黄轩饰演的杨华是个被生活追着跑的男人。他像只被困在玻璃罩里的苍蝇，明明拼尽全力却始终撞不出出路。和朋友合伙的恐龙乐园项目失败，让他欠下 160 万债务。这个曾经阳光的男人，在催债电话和妻子的猜疑中逐渐变形。他在沙漠里烧蒙古包时的狂笑，像极了被命运捏住喉咙还要强颜欢笑的我们。杨子姗饰演的苗唯则是另一个极端，她的瑜伽工作室和看似体面的生活，在丈夫的崩溃中变得脆弱不堪。两人在车里那场长达 8 分钟的争吵戏，没有一句台词不扎心，没有一个眼神不真实。
电影里的超现实元素像插在现实中的针。恐龙雕塑的眼珠子反复掉落，隐喻着杨华的理想在现实中支离破碎；苗唯在沙漠里教老奶奶们练瑜伽的场景，荒诞又残酷地讽刺着城市与乡村的割裂。乌海湖的蓝色湖面倒映着沙漠，这种矛盾的美感，恰如杨华和苗唯的婚姻：看似平静，实则暗流涌动。
杨华的崩溃其实一点都不突然。但现实中的崩溃从来不是某件事的结果，而是无数根稻草累积的必然。当杨华蜷缩在恐龙雕塑的嘴里，当苗唯悬挂在瑜伽吊床上，我们看到的不仅是两个角色的悲剧，更是无数普通人在欲望和压力中挣扎的缩影。
这部电影像杯苦咖啡，入口苦涩却后劲十足。它没有给出答案，却让每个观众在沙漠的风沙里，看到了自己生活的影子。
