射雕二创武林大会
《射雕英雄传：侠之大者》影评（五）：故事结构|双线并进，寻找自我
如何从一部长达40章节的长篇巨制中找到故事的切入点？如何删繁就简在146分钟的时长内讲好这个长篇故事？如何在开篇就吸引那些没有读过金庸小说的观众尤其是当下的年轻人？对于徐克来说是个巨大的挑战！
尤其是在拍摄完成后，当某些关键性的核心剧情因审查因素而不得不割舍掉时，如何将手头现有的素材进行重组调整，最终完成一个能让观众看到的不错的成片故事，更是彰显一个导演的智慧才能以及全局把控能力。从新版射雕电影目前的成片效果来看，可以说非常精彩，徐大爷还是你大爷呀！[赞]
影片采取倒叙闪回的方式，以郭靖的回忆为视角，通过他的自述旁白，快速点明自己的身份【靖康之乱背景下宋人后代】，背景【蒙金混战宋廷苟活】，和事件【与中原女子黄蓉相识相知，得北丐洪七公亲传降龙十八掌，桃花岛巨变六位师父惨死，误会黄蓉二人失散~~】15分钟左右的前情提要回顾，简洁明快，节奏紧促，故事背景交待得清清楚楚，一目了然，之后，带着观众迅速进入核心剧情部分。
在前情闪回中，徐克特意穿插了一个原创的情节片段：黄蓉问郭靖，“来中原学武是为了什么？”郭靖回答说，“是为了继承父志，保护大宋江山！”在开篇部分即点题，为后面主情节的展开定下了主基调，可谓画龙点睛，醍醐灌顶，没有一句废话，也没有一帧多余的镜头画面。
这部电影主要讲述的是郭靖如何从一个生在异乡的草原“傻小子”成为民族英雄“侠之大者”的成长故事，为了避免空洞说教，方便观众理解并把故事讲得更好看，徐克在“侠之大者”的大主题之下又为主人公巧妙地设置了一个可视化的小主题：“寻找”。
为此，影片安排了两条故事主线：一条是郭靖寻找黄蓉。表面看郭靖是在寻找恋人，寻求个人感情归属，但叙事场景却大开大阖波澜壮阔，从南归到北上，从中原到草原，从故土到客乡，从母国到异邦，他一路走，一路看，寻找的其实是他自己，他的根，和他的来处！也唯有“寻找”和“寻根”的行为以及过程本身，才真正一步一步推动着他走向命运的终极指向——“侠之大者”的神圣道路！
另一条主线是黄蓉寻找郭靖。黄蓉在寻找郭靖途中四处躲避西毒追捕，表面看和郭靖一样，也是在寻找彼此相对应的情感归属，但暗藏着的故事线主题却是对抗险恶江湖，挣脱中原帮派之一西毒立下的规矩【谁抢到《九阴真经》谁就是天下第一】，寻找她心目中的“靖哥哥”！【逃离江湖的束缚，去皈依心灵的自由港湾】
正如郭靖的饰演者肖战本人所理解的那样，“每个人都在寻找，每个人都要过自己情义之侠的那一关！”
郭靖寻找黄蓉的路上，目睹战火肆虐民不聊生，被山河破碎生灵涂炭的凄惨景象所深深触动，更加坚定了要继承父志保家卫国的决心，之后也就有了他和蒙古大汗之间的矛盾冲突。在养育之恩父子之情和血脉家园民族立场的尖锐对立之下，他将何去何从？这是郭靖必须要闯过去的情侠之关！最终，为继承父母遗志，郭靖毅然选择了家国大义，拼死也要阻拦大汗举兵中原国土。
黄蓉逃离欧阳锋寻找郭靖的路上，遇华筝出手相救，徐克对女性角色的雕琢深入肌理，对于女性关系的呈现更是拓展出了新鲜曼妙的可能性！他让黄蓉和华筝保留了传统女性关系叙事中剑拔弩张相互对立的情敌关系，又在此基础上打破，超脱，重生，融合，愣是营造出了几分惺惺相惜温馨舒爽的女性情谊。她将何去何从？这是黄蓉必须要闯过去的情侠之关！最终，为了郭靖在蒙古王朝的切身安危，黄蓉选择隐身退出，忍痛离开爱人，再次出走。
两条关于“寻找”的故事主线，双线并进，相互交织！江湖争斗和乱世战争双情节并行，在中原市井和茫茫草原双图景交错的背景下，感情线于明处逐一推进，家国线则于暗处徐徐展开，小情烘托大义，血脉超越恩情，共同推动情节发展和人物成长，最后，两条主线以宋蒙战事为落脚点于两国边境交融汇合。
所有的叙事因子就这样在徐克独特的视听语言掌控下串联糅合在一起，构筑成了新射雕恢宏磅礴的侠义江湖世界！
比较有意思的是，在“彼此寻找”的故事主线下，除了闪回片段之外，郭黄二人直到片尾宋蒙两军对峙之前，都一直未打照面，且几乎没有同框镜头，这种反传统的电影叙事手法是极为罕见的，也是极其冒险的！因为，男女主人公相互缺席各走各的叙事语境，各自完成各自的规定情境，这样的创作手法和影像表达很容易割裂观众的情感代入，造成情感满足的遗憾！
但本片中，无论是郭靖的主场还是黄蓉的视角，所有的故事情节都衔接交融得丝滑自如，逻辑顺畅，观众并没有因为郭黄二人各自独立的故事线而产生情感共鸣上的隔阂，反而被靖蓉之间你明我暗你追我赶的不渝深情和默契交心所深深打动。徐老怪对故事的架构和情节的驾驭能力堪称一绝呀！[good]
