今年春节档以 95 亿收官，三部热门 IP 续作《哪吒之魔童闹海》《唐探 1900》《封神第二部：战火西岐》分别塑造了出圈的 “daddy” 形象，票房表现却各有不同。由此引发思考：“好 daddy” 是否与好票房相关？
《哪吒 2》中敖光人形态惊艳亮相，兼具母性光环，结尾学会放手，提升了 “daddy” 质感；《唐探 1900》里周润发饰演的白轩龄，儒雅且有魅力，在关键时刻维护华人形象；而《封神 2》中殷寿形象被削弱，从反叛父权的权欲者沦为有童年创伤的 “殷寿小儿”，导致口碑与票房双下滑。对比可见，“daddy” 的成功与否，关乎人物塑造与关系刻画。
“父亲” 与 “daddy” 概念不同。“父亲” 属亲缘伦理，而 “daddy” 是性别概念，常置于两性关系语境，成为 “daddy” 需事业有成、外形性感。与带有 “爹味” 的父亲形象相比，“daddy” 更现代，在亲密关系话题中常见。
然而，“daddy issues” 与父权制紧密相连。心理学研究表明，儿时父亲缺位易引发恋父情结，影响孩子自我形成与亲密关系。影视剧中，男性受此影响，在权力斗争中表现出叛逆与渴望认同；女性则易陷入不健康的亲密关系。尽管部分现代 “daddy” 有所改良，携带母性特质，但 “daddy” 与 “daddy issue” 本质上仍是对父权制的妥协。
值得欣慰的是，影视剧中出现了 “mommy” 角色，展现出轻盈独立、刚柔并济的特质。无论是 “daddy issue” 还是 “mommy issue”，都反映出爱的议题。获得爱最好的方式，是建立完整自我意识，学会爱自己。
