同为宋代宋代杰出女词人，李清照和朱淑真词的悲愁风格，有何异同？ 李清照和朱淑真作为宋代杰出的女性词人，创作出了许多丰富的作品。 虽然都是女性但是由于出身、家庭环境以及性格的不同，二人在词的创作上具有一定差异，今天，笔者就来聊聊二人在悲愁风格上的异同。 1、李、朱词意象选择的异同 （1）惜春诗的比较 春是在自然节序变化的感召下孕育成形的。在两个人的作品中都展现出一种惜春、爱春、伤春的情感。 例如李清照的《小重山》，“春到长门春草青，未开匀”就向我们展现出作家对大自然、对春的一种喜悦之情。 李清照的作品中也有很多关于惜春的描写，如“惜春春去，几点催花雨”“髻子伤春慵更疏”等词句就展现和流露出作者对于春天的不舍和留恋。 朱淑真的词中也有不少描写惜春之情的内容。 例如《蝶恋花送春》“楼外垂杨千万缕，随春且看归何处”就很好展现出作者对于春去春回的留恋与惋惜。 和李清照惜春词相互比较，朱淑真惜春之词更多的采用接地气的拟人手法，更注重春意的描绘，朱淑真的惜春词更为细腻、婉约。 （2）闺怨诗的比较 李清照的闺怨词和朱淑真相比更具有振作之气，其在闺怨词的创作上多给予自身积极心理暗示，为此只需几笔亮丽的色彩的添加，就会使得整首词彰显出几许生机和希望。 例如《念奴娇》“萧条庭院，又斜风细雨……日高烟敛，更看今日晴未”。 这首《念娇奴》主要抒发的是春日离情，词的上半阙描写的红粉佳人独守空房，伤感惆怅之情。 春天来了，纵然是杨柳青青，风和日丽。 奈何佳人被离别之情所羁绊，为此坐立不安，给人一种怅然若失之感。 但是从“清露晨流”一直到词尾，整首词陡然一变。 在这之前，这首词的语境是凄清、愁苦的味道。 但是进入“清露晨流”，李清照没有过多渲染闺怨之情，开始展现出一种清朗的心绪。 从描述早晨的景色开始，到帘垂垂得低低的，从短梦中醒来，帘卷门重新打开见到了清晨的露水。 此刻词的语境开始变得豁然开朗起来。 太阳已经升起来了，真是一个大好的晴天。 让人有了想要出游的念头，但是词人李清照还要“更看今日晴未”. 在这首词中，在悲哀中依然带有一些喜悦之情,虽然是在述说着一种相思的哀怨，但是依然可以从这些哀怨的情绪中得以自拔，在凄苦的生活中自强自立。 而朱淑真的闺怨词就没有太多励志的味道。 迫于当时社会的压力，她的情人与她的关系若即若离，为此朱淑真虽然有情，但情不可寄托。 这种心底的绝望，成为了词人心底永远的痛楚和伤感。 从朱淑真的词看，其一生似乎永远处于一种忧愁的状态，为此观花其落泪，听雨其忧伤。 遇到一些节日他也会惆怅不已。 可以说朱淑真无论是白天还是夜里都在惆怅，即便是做梦也会伤感，其整日以泪洗面，那种随时而来的忧伤让她难以释怀。 事实上，只有和情人相会，才可以解除她的忧伤，所以她迫切希望和情人早些见面。 希望通过团圆的喜悦冲淡内心的忧伤，但是这种美好的愿望似乎遥遥无期。 朱淑真的词中，几乎没有任何振作之情，因而在词的结尾语境更为凄凉。 例如《菩萨蛮秋》中的“独倚小阑干，逼人风露寒”，给人展现的是这样情形：一个独坐在一角，寒风刺骨，人在凄风中更觉伤感与孤寂。 原本十分伤感的景物描写和情绪的宣泄更为的凄惨。 同样是女人，同样写闺怨词李清照和朱淑真的词义有着极大的区别。 李清照的词从困境中可以看到希望，朱淑真的词是困境中看到的是绝望;二者在闺怨词的写作上之所以出现这样的不同，在于李清照与赵明诚琴瑟和谐。 为此李清照的闺怨词虽然哀怨，但仅是一种轻愁。其可以从这种轻愁中振奋出来，努力前行。 而朱淑真的婚姻极为不幸，可以说是遇人不淑。此她的婚姻可谓是抱憾终身。 2、李、朱生活环境差异分析 李清照第一段婚姻相当幸福与美满，其和志趣相投的赵明诚结成伉俪，一起把玩古物，吟诗酬唱，好不快活。 靖康之难后，李清照夫妇南逃，丢失许多珍贵的书画，后来赵明诚病故，李清照的生活过得十分艰难。 她经历了国破家亡的磨难；绍兴二年，她又嫁给了张汝舟；暮年她在贫困漂泊中度过，晚年更加凄惨。 朱淑真的一生也是悲苦的。她遵从“父母之命”结婚嫁人。 她丈夫原本就是一个是市井无赖之徒，也懂得一些文墨，做过小官。 对于这样一个粗俗之人，显然不喜欢自己妻子有才情，有志趣，为此朱淑真的婚后生活不太圆满。 但是即便如此，朱淑真也希望维持家庭和睦，希望通过自己的忍耐换取家庭的和睦，但是他们夫妻之间还是不能做到很好的相处，夫妻间的感情缝隙越来越深，而且朱淑真的丈夫还有了新欢。 为此朱淑真对于这段感情彻底绝望了，只好通过文学创作来抒发内心的寂寞和惆怅之情，最后还是抑郁而死。 总结： 李清照的词在细腻中带有一丝豪放，朱淑真词更为坦率；李清照作词颇具文人之气，而朱淑真的词更多地展现了女儿之态,她们的词篇都为女性文学创作树立了典范。
